来自 豆瓣 慢小姐

我们都是奔着殒命而去的。

在中国的宗教里说，万物皆有定律，世间生灵若是活得时间久了，必遭天地诛灭，这是宿命。

若能逃过种种灾难，便会逃出循环之苦，永生不老，但又必需一直履历“离别之苦”，这也是宿命。

若是下场是注定的，那我们追求的意义是什么呢？

《朝花夕誓》的导演冈田麿里我们并不生疏，之前她编剧的许多动画都属上品：许多人喜欢《未闻混名》的治愈，我偏幸《黑执事》，但无论是哪种，都喜欢用“异世”人物来说明关于“人世”的命理，而《朝花夕誓》即是云云。

1.

《朝花夕誓》很美，画面很唯美：飘飞的透明经纬，漫天翱翔的蒲公英……情节很优美：小小的艾瑞尔说“我要
；ぢ杪”，很优美，小时间的蒂塔用“寻衅”的方法喜欢人，似乎看到了我们青春的样子，很优美
；兰格说我想让你贫困我的喜欢方法，那种爱的战战兢兢，也很优美……

在影戏中，所有的配角都有很鲜明的人物特征，虽然有时间进场的镜头未几，可是每一个都能有着令人感伤的富厚的“人生履历”：克里姆关于幸福的偏执，只有一半伊欧夫主人血液的巴罗的洒落，想让玛奇亚贫困自己的兰格，甚至是侵略“离别一族”的梅扎特武士伊佐尔，都能在影戏中看到人物情绪的转变和心酸……

以是，塑造人物情节纷歧定要多，只要会讲，几个便足够，这点《朝花夕誓》做得很好。

并且在克里姆与蕾莉亚的“情绪”里，有一个小细节：在影戏最最先，克里姆和蕾莉亚三更幽会的时间，蕾莉亚向克里姆靠近的时间，克里姆退却了两步，在这个时间的情绪中，克里姆是主导，蕾莉亚是爱得更多的谁人
；而在最后克里姆在皇宫中见到蕾莉亚，向蕾莉亚靠近的时间，蕾莉亚退却了几步，这段情绪已经有了很大的转变，各自都获得了“生长”……

2.

剧中的玛奇亚跟希腊神话中的德墨忒尔很像。德墨忒尔是由大地女神分解出来的形象，她教会了人们耕作，是农业的守护神，同时也是婚姻、妇女和家庭的守护神。

在西方宗教中，德墨忒尔有着一头金色的头发，这与“离别一族”的头发象征类似
；德墨忒尔有时间会坐在有同党的龙拉的战车上，影戏的最后片断玛奇亚驾驭了最后一条翱翔的巨龙。

德墨忒尔的头上时而会带有一条丝带，类似于影戏最最先伊欧夫高殿中飘浮的银白“希比奥尔”。而在剧中，大大都情形下，玛奇亚披散着萧洒的头发，有一个小细节，最后在梅扎特宫中奔逃的时间，她头上的几缕头发也绑着白色的飘带，她一直在询问“做母亲究竟是什么样的？”，而在这里的时间，她应该已经找到了谜底。

3.

在影戏的最最先，是孜孜不倦的织布机，织造着“希比奥尔”。关于“离别一族”来说，“希比奥尔”是它们绵延一直的生掷中，缱绻无尽的影象，是那些影象象征着他们“在世”。

而影戏的最后画面是一朵开得正绚烂的白色蒲公英。蒲公英代表着漂浮，也是无法停留的爱，可是白色的蒲公英象征的是，停不了的爱、永一直息的爱。“生命的永恒”不是冈妈想要的表达，“爱的永一直息”也许才是冈妈对这部影戏的注解。

一小我私家生涯在这天下上，必有欢喜与痛苦，没有痛苦，就无法体现出欢喜有多愉悦，正是有了离别，才明确相遇的难堪，而这些才配合组成了“人生”。

影戏中最感动的部分，是依旧15岁面容的玛奇亚坐在已经双鬓花白的艾瑞尔眼前的时间，玛奇亚抚摸着艾瑞尔爬着晚年斑的手说，你充分地度过了自己的一生，你很起劲。

恰若“殒命与离别”，若是效果是宿掷中注定的，那么历程就很主要，死后我们无法感知一切，可是历程中我们感受一切。

我们都很起劲啊，这才是意义。