◎董铭

点映预售1亿，首日票房3亿，周末票房10亿……凭证云云火爆的势头，《独行月球》不但极有可能凌驾《西虹市首富》，成为最卖座的开心麻花笑剧，最终票房尚有望突破40亿，向打造了国产科幻里程碑的《流离地球》看齐？苹闷芄辉谑钇诘荡舐，并不算意外，最令人神往的“星辰大海”和热血欢喜的英雄主义，总能一次次感动观众，而这次的“理工男”沈腾，更是给这种类型带来了些许浪漫新意。

寓目《独行月球》时，简直很容易让人想到《流离地球》，事实这两部影片有着相似的科幻配景主题——亟待拯救的地球家园，避入地下的人类群体，以及奋掉臂身的孤胆英雄。但沈腾不是吴京，他这些年在银幕和综艺中树立的小我私家形象，与动不动就来“玩梗”的笑剧气概高度绑定，似乎很难“高峻”起来，让这样的男主角去完成牺牲自我、拯救人类的伟大使命，就注定了其行为背后需要更令人信服的念头。

而开心麻花可以取巧的，则是充分使用“沈马组合”，自《夏洛特懊恼》以来就建设起来的CP感，重复强调、渲染独孤月关于马蓝星的痴情单恋，重新到尾，无怨无悔，“你是真冷血，我是真喜欢”，这几多也能冲淡一些牺牲的悲壮感。

沈腾尚有一份“必杀技”，总能在最需要渲染英雄主义的下一秒，瞬间切换到小人物的滑稽和玩世不恭中。对严肃主题的惯性消解，似乎随时会从他的嘴中吐出那句经典的台词：“杀绝吧，赶忙的。”

但这次，独孤月并没有这么说，这也是《独行月球》差别于沈腾以往作品之处？梢运，“月盾妄想”维修工这一身份，付与了他一种硬科幻作品中常见的“科学乐观主义精神”，胡子拉碴的沈腾也由于这种属性的加载，从“宅男”变身“理工男”，蓦然间“帅”了起来。

相比影片前半部分种种“憨豆式”的不靠谱体现，当沈腾最先专注于科研事情，把阿波罗十八号上岸舱拆解得井然有序，与宇宙之锤重新组装的历程，即便不懂工程手艺的观众也看得肃然起敬，满怀希望。这就是科技自带的熏染实力，让人不禁想起《火星救援》里种土豆的马特·达蒙，也难怪“手工耿”会走红网络。

影片中另一个充分体现硬科幻魅力之处，就是独孤月使用月球自转速率和日照时间，让月行车一起反向行驶，在漆黑降临前打造事业的历程。有资深科幻迷考证，上世纪90年月《科幻天下》曾转载过美国NASA专家杰弗里·兰蒂斯创作的科幻小说《追赶太阳》，其中就有独落月球的女主角，为了能让太阳能电池一连充电，绕月狂奔一圈的传奇行动。上海交大结业生独孤月，同样也是在不为所有人看好的情形下，巧妙使用了这一科学原理求生，且还要兼顾一个更具危害的不确定因素——“金刚鼠”，为它差一点搭上性命，也幸亏它最后时刻救了性命。

难怪影片的官方海报会把这只袋鼠放在C位，果真是全片中颇为主要的角色，不但仅是搞笑继续，也是对独孤月身上重大品性的增补。在预告片和影片前半部里，独孤月与金刚鼠只是纯粹的笑剧关系，抢药瓶、美鼠计、扫机枪……这些笑料格调不高，甚至有些重复无聊，对编剧来说，更多是让时势热闹起来，让直播恶搞起来，以免只有沈腾一小我私家的独角戏过于枯燥。

比起《长江七号》里卖萌的七仔、《猖獗外星人》里荒唐的外星人，不会语言的袋鼠互动有限，最能挖掘的照旧其“傻大个”的特征，从戏剧角度派上了“最后枪响”的用场。而正是在金刚鼠一同寻回阿波罗十八号的历程中，独孤月的性格逐渐饱满，既有“死也要在一起”的兄弟义气，又有生死关头发明“袋鼠拉车”的急智，这也确实是许多“格子衫”理工男身上兼具的品质。

沈腾和金刚鼠在月球上演着种种相爱相杀，甭管是恶搅散斗，照旧科学冒险，至少不冷场。相比之下，地球方面则有些逊色。马丽饰演的指挥长马蓝星，显得过于严肃拘谨；黄才论出演的主播“葫芦丝儿”则又太过出戏；其他演员，像常远、辣目洋子、李诚儒等人，则只能借助喝热水、“着落特懊恼”、飞踢、摔轮椅这些琐屑的搞笑技巧来调理节奏，为苦闷的地下基地增添些许意见意义。

片中真正值得歌颂的笑剧手法，照旧使用月球和地球之间种种“相同不畅”，通过单向认知的误会和错位，让大银幕前“全知万能”的观众笑在点子上。一边是男追女的真情吐露，月球上的独孤月不知道地球上正在直播，以是才肆无忌怛地“秀恩爱”；另一边则是女看男的默默歉意，地球上的马蓝星知道：独孤月不知道自己被直播，不知道自己被扬弃，不知道自己的真正使命……

而这种相同上的矛盾积累到极点时，就是一直乐观的独孤月，由于难以接受“地球没人了，回去也没意义”的希望破灭，差一点彻底瓦解的“二重误会”。而直到此时，作为配景板的人类幸存者们，才真正施展了作用，“光照太空”虽然在理论实践上不建设，但从戏剧角度上却是相当乐成的，也幸亏是沈腾，在这样一个情绪大起大落，让人差点泪奔的热潮点上，依然能够瞬间“笑剧化”，这个肩负还真让人想不到。

由此可见，科幻“笑剧化”的另一个讨巧之处，就是可以让观众们对一些科学原理和细节更宽容些，这在同类作品中也是有先例的。譬如，天下影戏史上第一部科幻影戏，法国影戏先驱梅里爱1902年打造的《月球旅行记》，就是用荒唐讥笑的视角，搭配颇有想象力的早期特效，给后人留下社会性的启发；而像《黑衣人》《火星人玩转地球》《保罗》《银河系周游指南》等这些科幻笑剧中，关于外星人在地球，地球人在太空的遭遇也并不求严谨，更多的是对现实的借喻和奚落；就连被众多科幻迷视为经典的《回到未来》系列，也并没有真正诠释好“祖父悖论”。

以是，像《独行月球》中一些诸如直播视角是否保存、宇航服的坚韧水平、阿波罗航行器怎样升空并穿越小行星带等等，都还来缺乏被苛求最合理的诠释，就在哈哈一笑中被一笔带过了。当独孤月最后飞向谁人长得很像病毒的“π+”，在“宇宙这么大，我们还会遇见”的结语中化身星环时，这些笑剧与正剧的切换，恶搞与高尚的交织，就都化作了最浪漫的太空遗产。