最终海报

转载自《中国影戏报》

作者：饶曙光

在近些年影戏市场涌现的罪案题材影戏中，由恒业影业、潇湘影戏集团等拍摄的影片《门锁》不但由于上映两周票房破2亿惹人注目，也因其“首部专注于独居女性犯法片”的定位而引发热议
。

现实上，《门锁》的构想泉源于西班牙2011年的惊悚影戏《当你熟睡》
。2018年韩国将《当你熟睡》的侵占者公寓治理员视角改成了被害者女主视角，加入了更多的惊悚元素
。《门锁》的翻拍，可以说是对原有影戏的第三次加工
。在创作历程中，《门锁》在气概上，突出惊悚、恐怖、悬疑、犯法等差别影戏类型间的相互杂糅与融合，追求影片的鉴赏价值和商业价值；在内容上增添本土化的改编，强调独居女性清静社聚会题，付与影片贴近当下的时代感和现实主义色彩
。然而影片想表达的并非仅限于此，创作者试图吐露出充分的社会眷注重识，指出都会女性清静问题并非完全是性别矛盾的延伸，而是都会病症的体现
。

一、类型杂糅提升影片鉴赏性

类型的演变与刷新一直是国产商业影戏创作者们一直拓展的重点，通过差别类型的组合以实现立异式表达更是创作中的难点所在
。《门锁》作为近期上映的复合类型影片，在这方面作出了大胆实验
。该片实质是一部犯法题材影戏，讲述心理失常的宠物医生郑飞蹲守在女主方卉的出租屋伺机侵占女主的故事
。但创作者融入惊悚、悬疑、警匪等影戏类型元素，极大提升了影片的可看性和鉴赏效果
。

惊悚片是恐怖片的一个主要的亚类型，旨在刺激观众观影时的主要、恐惧心理，强调主要感与焦虑感
。本片的惊悚、恐惧情绪主要源于周遭情形与角色、观众心理的碰撞
。门锁之外，女主小区所处的社会栖身情形极为简陋萧条且清静隐患扎堆，过道幽暗闭塞，监控只是安排，非业主亦可往复自若，影片以蓝、绿、黑冷色调影像来泛起这一空间令观众毛骨悚然
。而门锁之内的卧室则越发令人恐惧
。床下、衣柜等日
？占浔靖檬撬矫芏寰驳，但影戏使用其隐藏性将罪行隐藏其中，待到被发明之时瞬间击破观众心理防地
。方卉在家中床底发明中介遗体的情节牢牢捉住观众焦虑、主要的心理，而遗体脸部的特写亦成为本片极具代表性的惊悚镜头
。

悬念在剧作中，往往体现为观众与主角获得同样的信息，涉及一种希望的情绪和一种恐惧的情绪，以及一种不确定的认知状态
。影戏开篇以一名独居女性的被害、神秘漆黑男子剪影的泛起埋下恐慌的种子，定下悬疑的基调
。接着以被损害者女主方卉的视角睁开故事，将施害者郑飞隐匿在女主身边众多令她担心的男性之中
。透过方卉的视角，我们发明每当夜幕降临，屋内似乎有人走动，白天卫生间的手纸像是被动过，门把手遭人猖獗拉拽，智能门锁上也泛起了别人的指纹……种种细节指向一个“入侵者”的保存
。而行为诡异的保安、犷悍诡诈的中介、意图不轨的向导似乎都想“登堂入室”，未曾露面的网友、阳台扑面的神秘人、斯文正直的宠物医生也难逃嫌疑……疑窦丛生下，入侵者事实是谁这一问题牢牢牵引观众的思绪
。

直到影片过半，方卉发明床下中介遗体，保安、向导和闺蜜一连遇害，影片前半部分一直延宕、流转的入侵者、罪犯身份才逐渐牢靠在宠物医生郑飞身上
。此时，疑云虽消逝，矛盾却越发尖锐，影片也向着警匪片的偏向生长已往，警员、罪犯、受害者的坚持冲突支持起影片后半部分
。其间，囚禁方卉的密室、猛扑撕咬的恶犬、警员与郑飞的屠杀、追逐、枪战贡献出许多“高能名时势”
。若是说前半部分是悬疑与惊悚合二为一的悬疑惊悚影戏，后半部分则是犯法警匪片，前后虽有割裂，但重新到尾一连地为观众带来强烈的感官刺激和吸引力
。正如导演别克以是为，剧情虽然戏剧化了些，但关于观众来说也越发“过瘾”
。

二、独居女性的生涯困局

一直以来，女性清静都是社会安定的一大隐患，但并没有获得影戏应有的关注和体现
。在中国，约有4000万的独居女性，她们往往处于弱势以致“被侮辱被损害”的田地
。正如影片中广播、电视等新闻前言一直播报着独居女子遇害事务，当下独居女性遇害、遭遇侵占的社会新闻亦层出不穷
。在影视作品中，反应独居女性生涯现状题材一直是空缺的，《门锁》以类型杂糅的犯法片形式介入当下热议的独居女性清静议题，具有首创性意义
。在影戏的前半段中，创作者以种种细节展现只身独居女子生涯的审慎与不易
。影戏伊始受害女性在门后安排兔子门挡，方卉为了装作家中有男子栖身，在阳台上晒上男子的衣服、鞋柜上放上了男子的鞋子……这些细节正是现实中只身女性的栖身状态的真实写照
。创作者借助影戏前言，将这一社会征象泛起于公共视野，引发人们对这一独居女性清静话题的热议与重视，彰显影戏应有的社会意识和价值取向
。

影片除了聚焦女性独居清静的问题之外，还试图通过方卉的履历去展现更辽阔的都会女性生涯状态
。白百何 以其详尽入微的演技，塑造了一位都会大龄单身女打工人的形象，疲劳无奈地应对着生涯在这个都会中的种种困扰
。方卉与无数都会打拼女性一样，会遇到性情刁钻的客户、会在便当店解决午餐、会由于通勤时间和租金纠结租不租屋子、会在坐地铁时被生疏中年男子“揩油”、会被黑中介威胁、碰面临职场性骚扰、被家里催婚……她不像是一小我私家，而是无数独居女性的荟萃体、都会女性群体的代表
。影片最后方卉爆发出了自己心中积累多年的怨气，她抡起棍子狠狠地打向宠物医生，许多观众叫好的同时又叹息为什么不是女主闺蜜开的最后一枪，而是颤颤巍巍的警员
。我们总期望在影戏中看到现实中未能实现的心愿，填补现实中的遗憾
。无法否定，女主的暴力行为彰显女性对抗的实力，但女性的心理实力事实有限，现实生涯中她们仍是弱势，而受害女性公正的讨回也大多依赖警员和执法
。《门锁》这一处置惩罚方法可以说是在类型影戏中保存了现实题材的本色，将观众高昂的情绪拉回真实的社会中
。犹如片尾车里广播再次响起歌声一样平常提醒各人，；性谖颐巧肀，尚未被想象性解决
。

三、社会眷注重识破除性别对立

在凸显独居女性人身清静；耐，创作者并未站在性别对立的视角上，把男性角色所有都塑造成脸谱化的坏人形象，激化性别矛盾
。而是驻足社会眷注重识，以揭开都会社会病症的方法，思索怎样解决独居女性清静问题
。

中介由于租客不肯意提前搬家，做出威胁、私自突入家门、试图绑架威逼租客
。向导为了占有下属，诱骗其加入酒局施加暴力……这些都是现代都会中见责不怪的“心理病症”
。而不易察觉的是那些潜藏在小我私家意识深处的“心理病症”
。西班牙影戏《当你熟睡》中公寓治理员属于不折不扣的失常，他的犯法行为基于“倘若别人不开心，我就会开心”的无理由式恶意
。韩国影戏《门锁》则将公寓保安的犯法念头从社会阶级角度合理化，由于生涯在社会底层的他一直被人所看不起
。而在别克导演的《门锁》中，保安一角转变为默然的“；ふ”角色，由于在偌大的都会，只有女主注重过他
。而他的心田孤苦、自卑，只能以默默的、暴力的方法“；”方卉
。宠物医生郑飞做出实质性的损害女性的行为，则主要源于童年时期的精神创伤，逐渐扭曲了他的心田
。因此，“门锁”于影片而言，不但意指现实中的门锁和女性人身清静的包管，它亦是心理的门锁
。现代都会每小我私家都或多或少背负着生涯的、精神的压力，这些压力、病态的情绪需要释放，云云才华平衡小我私家心态，而紧闭着心锁将其压制住，却保存促使其发酵成罪行之源的危害
。影戏《门锁》试图指出无论是都会女性的的清静，照旧社会中女性整体的清静，仅仅依赖女性的自我提防和警员的围追切断是不敷的，同样，仅仅归因于性别之间的对立亦是狭隘的
。

经由类型化打磨和本土化刷新后，《门锁》所泛起的视觉效果、引发的社会回声皆不输前两版本
。尤为值得赞叹的是，创作者取材于女性话题，却并未落入男女对立的创作误区中，而是以更坦荡的社会眷注重识起劲协调性别矛盾，探索影响都会女性人身清静的深层社会因素
。最终，使得这一作品在海内近期犯法类型影戏中一枝独秀
。