华人侦探唐仁、秦风(刘昊然 饰)又一次出发了，这一次，他们去的是东京，在那里有一场凶杀案期待着他们，而真相却出乎意料……

《唐人街探案3》接续了前两部《唐人街探案》影戏熟悉的元素：异国都会、一桩错综重大的案件、一个令人意外的真相。作品融合笑剧与推理元素，形成切合类型。人物也承接之前的设置：自诩为“神探”的表舅唐仁认真热闹搞笑，高智商少年秦风认真案件真相的寻找。其探案历程也仍然是一波三折、峰回路转，遇到的敌手仍然是深居幕后、头脑缜密。这些组成要素，已经经由三部《唐人街探案》影戏形成了其特有的叙事范式。也正是具有了这些辨识度清晰、并为观众所接受和期待的叙事范式，《唐人街探案》才形成了一个具有原创性的影戏内容品牌。

这个内容品牌的建设，一是创作者敏感的掌握了近两年影戏市场中观众对笑剧和警匪题材作品的偏好，另外一方面，也说明晰创作者在自觉坚持品牌的同时，一直为品牌注入新的灵感和元素，使品牌一直处于一直“扬弃”和生长之中。

较前两部《唐人街探案》影戏的乐成，《唐人街探案3》并没有对之前的乐成举行简朴的复制，而是一直在一直富厚叙事内容的基础，不但引入新的元素，以自身的求新求变，使观众一直对新的作品爆发期待。

在叙事的富厚性上，《唐人街探案3》突破了原有的仅仅依赖展现案件推理的重大性来吸引观众的处置惩罚方法，而尽可能增添主人公在寻找真相的历程中，更多的遭遇自身清静的
；。秦风在影片的最先，就已经落入到幕后黑手“Q”制造的陷阱中，他每一次“乐成的推理”，现实都在一步步走向Q设定的“迷局”中心，以至于他身陷囹圄却不自知。观众陪同秦风向
；纳钊，隐约感应了
；钠冉，却准确剖析和预判这种
；徊降纳。这样的情节设计，较前两季《唐人街探案》是一个突破，不但主人公的运气生长越发曲折，而观众也从一个智慧者的看客，转变为关注秦风运气生长的偕行者。这个改变，不但知足了观众与主人公配合完成推理，使观众始终在场，体验到破解了真相所带来的理性快感，增添了使观众爆发了比“解谜”兴趣更深入的，对剧中人物运气生长深深关切的共情心理。这一点，使《唐人街探案3》在叙事中潜文本的体现更为富厚，观众的审美愉悦也获得更多维的知足。

而在新元素的引入上，《唐人街探案3》紧扣院线影戏目的人群——青年观众，特殊是“95后”对日本盛行文化的熟悉的观众，明确借鉴了“本格推理”中“密室杀人”这一日本今世盛行侦探小说的写作手法来设置案件、推进剧情。同时设定了“杀人者就是被杀者”这一充满悖论的“真相”，即出乎意料，又在理性思索的情理之中。并且，为相识决经典的“本格推理”中过于荒唐、为离奇而离奇的问题，创作者将杀人者的念头归结于战争历史对小我私家的伤痛影象，使之具有某种历史和现实看护。让这一新引入的元素发乎于“理”，揭秘于“情”，积淀于“史”，将想象/历史形成相互叠映，让观众在加入揭秘、共情的历程中，感应某种深条理的历史伤痛，以期突破笑剧/推理复合类型影戏的一样平常性体验，增添了叙事厚重感。

别的，《唐人街探案3》借鉴了盛行文化中“cosplay”元素，以及中国经典动画形象“葫芦娃”的形象，使其较为自然的融入到剧情推动中。这样的手段，显然也是为了知足青年观众的青春认同和童年影象，使艺术元素与观众接受连系了起来，具有显着的市场化诉求。

这种诉求，也体现在《唐人街探案3》对70、80后的观众的看护上。在该片中，日本影坛、剧坛宿将三浦友和 、铃木保奈美 也作为“怀旧元素”引入，饰演了其中的角色。这两位殿堂级演员的面容上写满了岁月，可是他们的泛起，却代表着《血疑》、《东京恋爱故事》那些影象恒长的经典作品，他们所代表的那些纯美的恋爱精神，叫醒了诸多中年观众的深条理的优美青春影象。这一点，显然是《唐人街探案3》为了拓展观众面所接纳的明星战略，这与近期一些中国影戏中使用早期影戏插曲、盛行歌曲的“叫醒”战略如出一辙。

无论创作手法上的更新，照旧新元素的使用，《唐人街探案3》都在煞费苦心的将艺术与工业需求举行大胆融合，这说明晰创作者在追求品牌前进、重视观众需求等方面有了清晰的熟悉，这对中国影戏工业化、工业化生长，对影戏市场与影戏艺术的融合探索，都无疑具有主要的试验和推行动用。