◎董铭

由高人气的刘亚仁主演，又是一个“欧巴&妹妹”的讨喜设定，注定这部《无声》会比其他童贞作吸引更多的眼光。然而，在影片外貌的温情阳光和玄色诙谐下，女导演并没有回避一个残酷的现实：恒久处于社会边沿的残疾人，哪怕萌发出一点点向善的心，也很难被酷寒的社会准则所接纳，更况且，他尚有个“收尸人”的暗身份。

在韩国年轻一代的演员中，刘亚仁是出类拔萃的。他能够对角色的心情和行动做到准确控制，略显凝滞的眼光，微张的厚嘴唇，吐露出特殊状态下的心理活动。《无声》里的哑巴青年，显然比几个月前《在世》里的宅男更挑战演技，纵然缺乏在李沧东的《燃烧》里那么具有喻示性，也同样拥有社会剖析价值。

不会语言、肥胖邋遢、脑子看上去也不灵光的泰仁，注定在现实天下中处于社会底层，这从他和妹妹栖身的破板房就可看出，这个通常里卖卖鸡蛋的青年“没有未来”。而正是这种离群索居、没有社会身份的边沿人，才更有可能私下去给黑帮“干脏活儿”，不需要获得什么尊重，对处置惩罚遗体这种事情也早已麻木，和杀鸡宰鸭也没啥区别。在执法层面，泰仁和养大他的年迈昌福是在自欺欺人，帮人“收尸”虽然也是犯法，更别说涉嫌绑票和拘禁未成幼年女了；而在品德层面，这两个残疾人并没有完全泯灭人性，照旧有着通俗人最基本的良善，他们会盛意地给老奶奶送鸡蛋，也会全心照顾女孩楚熙，甚至在埋尸的朝向、诵读经文等细节上，体现出心田仍抱有赎罪的歉意，这也为厥后的解救和送回埋下了伏笔。

在许多黑帮类型片中，这种底层小角色身上，多有此类残忍与怯懦的矛盾组合，尤其是那些身份卑微的杂兵，颔首哈腰唯唯诺诺。干了太多沾血的活儿，最后自己也死得蹊跷，这种哑然失笑的荒唐感，原来就是他们“一样平常暴力”的宿命。

角色运气的难以展望，也成绩了玄色诙谐。这在昆丁·塔伦蒂诺、北野武等名导的作品中时常泛起，女导演洪义正用起来也是驾轻就熟。别看年迈昌福在小弟眼前一副“社会人”的气焰，真要去干杀人纵火肯定不可，绑票勒索也搞不清晰流程，取个赎金都心惊胆战，最后活活把自己吓死……

影片关于黑帮的态度也是奚落式的，前几天还威风凛凛的室长，再登场时自己就被挂在了那儿，这也算是韩国同类商业片的古板；可是关于外地犯法组织的“常态化”，却有一种令人“毛骨悚然”的酷寒感——诱拐未成年人在这个国家已是条成熟的工业链，那些外表通俗、平和的大叔大妈，着实都是娴熟的拐匪和人贩，若是从怙恃那里拿不到赎金就会把孩子卖掉。谁会想到街边开过的一辆普通俗通的幼儿园校车，塞满的是被灌下迷魂药的失踪孩子，留下的是几多个破碎家庭的恶梦。

11岁的楚熙就是这样被诱拐、被销售的，或许是女导演出于自己的善意，片中没有泛起这类女孩在被拐历程中可能遭遇的暴力和性侵威胁，唯逐一次遇见的“坏蜀黍”居然照旧“警员叔叔”。而泰仁和昌福，一个哑巴、一个瘸子，正由于并非自动加入绑票，又由于“营业不熟练”而延误了下来，这才阴差阳错地营造出了一段“暂时家庭”式的共处时光，其喜洋洋，温馨惬意，简直可以更名为“收尸人的炎天”。

在相对关闭的情形里，罪犯和受害者的角色身份悄然转变，又由于有一个缺乏照顾的小妹保存，早熟的楚熙从一心想逃掉的人质，逐渐酿成了料理屋子、照顾孩子的“妈妈”。女导演对生涯场景描绘得云云细腻，洗衣服等细节全是温馨，泰仁回到了一个清洁、整齐的家中，桌上尚有适口的饭菜在等着他，人物从一种被动、木讷的状态中逐渐释放，虽然无法用语言表达，但眼神中多了温情和欢快，行动也不再那么卤莽，自行车后座的绑绳自然也越来越松了。

在《燃烧》里的刘亚仁，就已然展现出了这种“醒觉”中的人物弧光了，而在这部《无声》里，他有着更令人同情的遭遇和行为。关于楚熙，他着实在心田深处已经有了依赖感，但身为哑巴又难以表达，以是需要“送人-抢回”那场热潮戏来释放。

饰演楚熙的小演员也颇有灵气，关于这个身世于重男轻女家庭的女孩设定抓得很到位，通常里如兔子般灵巧懂事，啥都看在眼中，不应说的不说，知道自己身小体弱，暴力对抗无效，反而会受伤，还不如帮着打理一样平常生计，积累情绪上的信任，要害时刻才华化作感动欧巴的实力。哑巴追车那场戏处置惩罚得很利落，滑稽的行动编排算是韩国类型片的保存曲目，导演不但是在调理和节奏上把控娴熟，更在剧情生长上付与了主要的作用——跳出之前营造出的温情化、浪漫化的“收尸人的炎天”假象，把观众和角色都拉回到现实中，而更要害的是，楚熙的眼神变了。

若是说从“不逃”到“逃”，是楚熙在真正感应绝望后的自救的话，那她最后对先生说的那句话，就是对这几日“田园度假”生涯的彻底扬弃。没错，这个傻乎乎的哑巴欧巴简直不算“坏人”，谁人脏兮兮的小妹妹也真是可怜，但这并不可改变自己被绑票的事实，其时的依赖温驯服，不过是人类在特殊情形下自觉的“斯德哥尔摩综合征”罢了，当有时机回到自己的天下时，谁人住在破板房里的男子就简化成了“诱拐犯”。若是再往人性深处意料，楚熙的灵巧和体贴，在很洪流平上也是一种“演出”，原以为哄过这哑巴几天，就能比及赎金回家，可这种伪装终究抵不过人市井的贪心。

应该说，导演设计这样一个酷寒的下场，是有其严肃意义的，关于绑票、拐卖儿童这种卑劣的有组织犯法，使用了太多的玄色诙谐手法，反而会冲淡题材的社会警示性，最后有须要拉回到现实层面。关于刘亚仁饰演的泰仁来说，虽然他最后有“脱去黑洋装”这样一个显着具有“洗手不干”寓意的行动，预示着他在社会层面的生长，盼愿真正的自我救赎，但这并不算是开放式的下场。事实，苏醒后的女警肯定能守株待兔，而楚熙甩开他的手，说出那句绝情的话，才是对他最残酷的处分。