10月14日，第23届北京国际音乐节把午间音乐会的舞台搬到了北京国贸三期80层的酒廊，钢琴家孙佳依与小提琴演奏家高参，大提琴演奏家朱牧相助演绎了加布里埃尔·福雷、奥芬巴赫、圣·桑的作品，在琴键与弓弦间，为忙碌事情了一上午的人们带去了些许法国浪漫，也让人们真切感受到了音乐无处不在，音乐就是人们生涯的一部分。

音乐让午休变得更文艺

与前几日午间音乐会第一位进场的著名钢琴家盛原让肖邦、德彪西、贝多芬、巴赫等庙堂之上的古典巨匠越发深入人心差别，孙佳依与她的朋侪高参、朱牧则选择了一些各人耳熟能详的法国小品，让整个午休时间变得越发文艺。

音乐会由钢琴与弦乐睁开，孙佳依与高参联手演绎的加布里埃尔·福雷的《船歌》给人们带来了宽慰的实力。孙佳依说：“选择《船歌》是由于这首曲子形貌的是妻子期盼丈夫平安归来，让我想到了疫情时代许多抗疫者的家庭也是云云，和这首曲子的感受很契合。”圣·桑是一位多产的音乐家，《引子与盘旋随想曲》和动物狂欢节中的《天鹅》是他众多曲目中最为观众熟知的作品之二。孙佳依划分与高参、朱牧联手演绎，让整个午后时光充满优雅唯美的程序情调。

音乐家与观众“亲密”接触

焦女士是在国贸周围上班的白领，她早早就预定了午间音乐会的位置，身体蜷缩在恬静的沙发里，眼睛里俯瞰整个北京城，耳边是舒缓、浪漫的音乐。

关于这种与观众的“亲密”接触，音乐家们显然很开心。孙佳依体现：“它让我以为音乐酿成一种生涯方法，不要说每次我们一听说古典音乐就是在音乐厅里衣着晚制服，很盛大的样子。午间音乐会让我感受音乐就是我们身边的一种文化、一种气氛，我以为这种方法很是的好。”

早在今年5月，盛原在云上演奏过，那时间满满的场子就他一小我私家：“镜头对着我的时间特殊主要，由于你会想到线上可能有几百万人在听，而现场却一小我私家都没有，特殊不真实。午间音乐会就像一个小型的音乐会一样，它和观众很近，是一种真实的人与人之间的交流和互动。”

10场演出“无处不音乐”

据先容，相较去年的3场，今年午间音乐会的演进场次扩充至10场，贯串整个音乐节，延续“无时、无处不音乐”的看法。并且，演出的所在也有了转变，从去年在音乐节的驻地举行，到今年将园地延伸到了写字楼等公共空间。

别的，目的吸引人群则从古典音乐喜欢者转移到白领群体和上班族，让音乐真正走入人群之中。

文/本报记者 田婉婷 统筹/刘江华

摄影/本报记者 崔峻