作为演艺圈中为数未几能驾驭得了“大青衣”气质的女演员
，戏里戏外透着“刀马旦”英气潇洒的秦海璐
，在北京卫视热播新剧《亲爱的
，你在那里》中
，却倾覆性地饰演了一位“瓦解达人”
，不但遭受了女儿走丢的重创
，还深陷婆媳矛盾、姑嫂矛盾、原生家庭矛盾、伉俪七年之痒等困局中
。在这部以寻找走失儿童为主线的现实题材作品中
，秦海璐饰演的母亲何雪琳一角
，肩负起了剧中绝大部分“痛点”
。

开播后不久
，“何雪琳人设”便登上了微博热搜榜
，与此同时
，秦海璐直击人心的“瓦解演技”也给观众留下了深刻印象
。

“接戏不会思量角色是否完善 我会思量诠释得是否完整”

“这是我去年过年时看到的一个剧本
，也是我犹豫时间最长的一个戏
，由于这个角色太有争议性了
，我以为演了之后她一定会被骂
。”聊起接演《亲爱的
，你在那里》的缘起时
，秦海璐直言不讳地表达了自己的想法
，由于这部剧是很是典范的现实主义题材作品
，孩子走失的社会问题、婆媳关系的家庭矛盾、七年之痒的伉俪情绪等话题
，都是极易引发征象讨论的热门内容
。当这些矛盾所有施加在一小我私家身上时
，这个角色就变得极为重大
，“由于她处于风暴中心
，是个不完善的角色
，但恰恰是这种不完善着实才是这个戏真正有魅力的地方
。”

秦海璐希望何雪琳可以承载起现实中保存的普遍矛盾
，作为一部现实题材作品
，若是观众不可给到或赞美或指责的明确反响的话
，那基本上就即是白演了
。秦海璐直言
，“角色被骂很正常
，由于不是每个角色都是完善的角色
，何雪琳她就是不完善的
。但我接戏自己不会思量这个角色是否完善
，我会思量我诠释得是否完整
。”

因此观众看到的何雪琳一角
，其庞洪水平险些集齐了生涯中所有的“疑难杂症”
，秦海璐自己总结道
，“在她身上爆发的好些事
，从剧情来讲可能许多人会以为是喝凉水都塞牙的一个角色
，当一个棘手问题还没解决的时间
，马上下一个烂事就迎面砸过来了
，都让人说不出话来
。”这种颇具荒唐气质的魔幻现实感
，也是主创想要追求的
，而这样对演出时分寸感的拿捏就有着很是高的要求
，“这个‘分寸’着实就是赌的那部分运气
。”让秦海璐感应很是幸运的是
，此次相助的演员不管是饰演自己丈夫的王雷
，照旧饰演身边家人的范明、朱茵、杨昆、韩童生等先进戏骨
，各人的演出都处在统一的一个系统内里
，恰到利益相助无障碍
。“有的时间若是奔着魔幻现实去
，可能这个戏会特殊难看
，要不就是演出气概不统一、相互不帮衬
，要么就是会形成某种无理取闹的感受
。但我们这个戏没有
，各人都配合得很好
，能一起在现实主义的基础上再拔高一点
。”

“生涯方法的差别关于伉俪情绪来讲 有时矛盾极大有时不值一提”

剧中
，导演运用了不少“闪回”的方法
，在寻找走失女儿的主线上
，添加了许多关于伉俪二人的回忆片断
。逐步勾勒出多年来矛盾群集的全貌
，也让观众熟悉到一个家庭的支离破碎不是一朝一夕形成的
，任何一件琐事都有可能成为“最后一根稻草”
。孩子丧失是催化矛盾的一个大事务
，为彻底地“压垮他们”推波助澜
。何雪琳和丁宇
，一个风风火火为更上一层楼肝脑涂地
，一个随遇而安秉持乐天派的“佛系生涯”
。关于二人在生涯认知上的差别
，秦海璐给出了自己的看法
，“生涯方法的差别关于伉俪情绪来讲
，若是你以为这是差别的时间
，这个矛盾就会特别的大
；当你不以为这是差别
，并愿为此支付的时间
，这个矛盾就不值一提
。”

理想生涯和现实生涯总会有一些差别
，而这也正是一个验证的历程
。剧中
，何雪琳通过仳离的方法
，让自己回到了原点
，她需要一个冷静的气口去消化遇到的这些难题
，也需要跳出某种设定来感知接受理想与现实的差别
，“在整个找孩子的历程中
，她选择了斩断、仳离
，只有斩断之后你可能才会清晰自己的所作所为
。就是在做事时着实不知道自己在做什么
，但做过了就知道是对是错
。”秦海璐举了一个例子
，“当何雪琳真正面临孩子丧失的情形时
，她的依赖仍然是她最信任的谁人人
，是丁宇
。这时她卸下了所有理性的伪装
，有时一个家庭的顶梁柱和经济无关
，反而是在面临突发事务时看谁能做一个主心骨
，以是你说这部戏里究竟是女强男弱照旧女弱男强
，着实就像许多人的家庭关系一样
，无法界定
。”

比起好评如潮的“瓦解” 着实“急躁”才是最难演的部分

悲哀的主题基调
，压制的角色设定
，让秦海璐在诠释历程中也格外“心累”
。但事实上对这位实力派女演员来说
，麋集的哭戏并没有让她以为有很大肩负
，反而是何雪琳“急躁”的状态让她探索了很长时间
。“我不太会去设计某种所谓的哭
，也没有什么关于哭戏特别的技巧
，就是情境到了我就把自己感受到的泛起出来了
。有时剧本里没给写哭的地方我可能哭得稀里哗啦的
，伤心一分时我可能哭的是一分
，伤心到百分之百像我绝望自杀那场戏
，可能就处置惩罚得没有心情了
，这些都是情境使然
。”秦海璐还举例了来到太平间停尸房的一场戏
，当意识到孩子没有了
，她的那种逼进全身每一个汗毛孔的恐惧感
，“那是真的疯了
，那场戏我和王雷都是一个镜头演完
。”

关于观众好评如潮的“瓦解”演技
，秦海璐则是将其详细拆解成了何雪琳从急躁到猖獗再到瓦解的三个阶段
，相对来说“急躁”成为了最难演的部分
，“由于急躁这件事是无理的
，是没有历程直接给的
。瓦解了宣泄出来就好了
，何雪琳从濒临瓦解到瓦解是一个历程
，而急躁就是她的第一个突发点
，直接就掀翻了
。”当知道孩子丧失的第一反应首先就是急躁
，忙乱无度甚至怼天怼地
，“没有人从一最先就是一个瓦解状态
，也没有人从最初就变得绝望
，所有人都是从急躁最先的
；第二阶段是猖獗
，像一个疯子一样别人说什么她都信
，像十万块钱买信息这种情节凡人是不会信的
；第三阶段才是瓦解
，坚持不住了、患得患失了
，甚至最后要自杀了
。”

履历过癫狂和绝望
，最后才会再唤起一个希望的新阶段
，这也是这部剧想转达的一个主题
。通过这部戏
，秦海璐以为自己借由这个角色和这段家庭关系
，收获了一些反思和生长
，那就是“相同”的主要性
，“她有时宁愿和生疏人说心里话
，也不会跟自己最亲密的人说
，那剩下的就只有吵架了
。”秦海璐曾和导演探讨过《亲爱的
，你在那里》这个剧名
，“导演始终在强调说是亲爱的你在那里
，而不是说媛媛你在那里
。它不但仅是一个找孩子的历程
，也是在讲我们每小我私家对自己认知的一个找寻
。”

文/本报记者 杨文杰

统筹/满羿