岑俊义

做一档音乐节目是岑俊义一直以来的梦想
，在他照旧浙江卫视节目中心主任助理的时间
，就跟台里提过要做音乐节目。但由他做总导演的《奔驰吧兄弟》着实太火
，从内容竞争和盈利等各方面来看
，台里都不可能放弃这个项目。

《这就是赞美·对唱季》总导演、总编剧岑俊义

去职后
，岑俊义接连做了几档节目
，有主打相亲的《只身战争》
，也有慢综艺《三个院子》
，都是和真人秀有关的内容。他很喜欢做真人秀节目
，可以从中看到饱满的人物性格
，也是综艺里最高阶的类型。

《三个院子》播出时代
，优酷的《这就是赞美·对唱季》的准备事情也在同步举行。和他做过的《爸爸回来了》一样
，《三个院子》也是视察类真人秀
，比起重复自己
，他更喜欢挑战未知。“这个节目做完了
，无论效果是好照旧欠好
，我做综艺这个行当
，我圆满了
，种种类型都实验过了。”

状态
，是真人秀的灵魂

做真人秀
，岑俊义最在意的是选手状态。许多音乐节目中选手唱歌时会遇到麦克风没声音等突发状态
，有的导演会连忙上台调解
，然后喊“5、4、3、2、1”重新最先
，为了包管节目的完整性
，后期剪辑时
，这段插曲也就成了废片。

但岑俊义会把历程纪录下来
，“由于说未必他们会说一些好玩的话。”可能是跟旁边的人嘻嘻哈哈
，可能是板下脸
，或者连忙与导演相同
，无论哪一种
，岑俊义都很珍惜。“这种状态是我特殊
；さ
，可以看到这些人的人物性格。”

“状态好
，节目可以剪得巨长无比
，若是状态欠好就会剪得很短。”为了让后期有状态可剪
，录制现场导演组险些从不关机
，“只要他来到现场
，我就会做到拍摄内容是无死角的
，想躲也躲不了
，总有机位能够拍到。”

而赛制
，则是真人秀状态的催化剂
，可以让节目永远有“戏”可看。岑俊义认可第一期确实很像相亲节目
，同时也重复安利第二期
，“各人真的一定要看第二期
，第二期里对唱就出来了。”

《这就是赞美·对唱季》至今播出四期
，大部分内容都是找同伴和拆分的历程
，第一期是配对
，第二期举行拆分。当菱形拆分通道泛起的那一刻
，节目迎来转折点
，岑俊义以为这也意味着“对唱”与相亲节目的拆分。

菱形通道有四条线路
，男生女生各走一个通道
，完全离隔
，若是想跟这小我私家搭
，往统一个偏向走下去就可以汇合
，若是不想搭
，就往另外一个偏向走。这样一来会有好几种状态爆发
，“有拆有分
，人的性格就出来了。”

“我在配然后拆然后再配的历程中
，是为了更好的重组人
，让所有音乐人找到他们更合适的音乐同伴
，这不是相亲节目的逻辑
，也不会有任何一个相亲节目这么来做。”岑俊义起劲撇清“对唱”与相亲节目的关系
，希望各人能多看几期再下定论。

观众习惯了快餐文化
，许多时间会先入为主
，看了第一期就决议要不要追。节目制作方为知足这种市场需求
，往往在第一期就设置“炸点”引人注目
，尤其是主张“个性化”的网综
，节奏快到飞起。

以是“对唱”的起点优势不大
，许多人因此嫌疑它能否成为暑期档爆款。以前做节目
，第一期上线后
，许多偕行会和岑俊义探讨节目内容
，但“对唱”上线后
，和他讨论内容的人很少。

“我是这么慰藉自己的
，若是只求第一期的爆点
，是不是有点急功近利?尤其是现在这个年头
，为什么第一期就得很火呢?第一期若是点开得很高
，似乎很容易高开低走。若是第一期没有很高
，我可以做低开高走。”

选手
，是对唱的焦点

岑俊义不止一次提到
，“对唱”在选人阶段一直在和《中国好声音》竞争
，他希望能找到唱功过关、性格和颜值突出的人
，这和《中国好声音》不约而同。“他们愿意选择来我们节目
，是感受到了我们节目的真诚
，同时也想实验一些差别类型的节目。”

于选手而言
，这是个冒险的决议。一个是超等IP
，生长成熟且受众层面广
，一个是主打市场空弱点的笔直节目
，并且照旧网综
，受众规模比电视节目更小。导演组在说服他们的历程中也不会告诉他们详细赛制
，只说是个对唱真人秀。

但冒险自己就是一小我私家性格的突出点
，敢于选择“对唱”的
，都拥有不循分的心
，这也是节目最需要的那部分人。至于怎样把每小我私家的个性展示出来
，还得靠赛制。

在对唱中
，“和这小我私家搭照旧不搭
，许多时间只有自己自己知道。”节目里选手的所有去留
，都是由自己决议的
，纵然有时间对方的未来会交到异性选手中
，但在岑俊义看来
，那是选手小我私家选择的失误
，“他挑到不对适的人
，才会被别人放弃。”

一个好的赛制
，遵照的基来源则是优胜劣汰
，不过意外随时随地都会爆发。实力更强的孙楚雯就是其中的“丧家之犬”
，她被一个公认的实力较差的选手镌汰了
，节目组无不为之惋惜。“她是场上唯逐一个女rapper
，可以为节目的未来做很多多少事情
，为未来的同伴或者曲风加入许多转变。”

孙楚雯有许多同伴可以选择
，但却挑中了与自己不搭的李明烨
，“赛制可以让更好的人走到更后面
，可是都是基于选手自己愿意的基础上。”只管有时间这个选择是过失的。

为了让选手们更松开
，节目的录制园地十脱离阔
，并且搭建了像观众席一样的台子
，选手可以自由交流。“若是很正经坐在一起
，各人纷歧定能够相识他的人物性格
，若是是很松散的空间
，他一些行动就会更真实。”

由于“对唱”里的真人秀部分很吃重
，早先每个编剧会对接10来小我私家
，但只预设
，不干预。“我一经做的所有真人秀
，历来没有任何剧本
，真人秀不应该有剧本
，若是有
，在我看来那是错的。”

“对唱”的编剧要做三个事情
，除了前期预判
，还要想规则和辅助后期。“在拍摄中会凭证现场的突发状态做一些微调
，所有拍完了
，后期会做重新梳理。”

现在真人秀的素材量都很是大
，许多节目都以T为单位论素材。“这足够让我重新梳理人物故事线。理论上90小我私家可以剪出90条人物线
，可是最后我会选我以为最适合推的
，或者更切合节目主题的。”

不过这仍然不敷。节目从录制到开播不过一两个星期
，而剧情式真人秀之以是有“剧情绪”
，很洪流平上源于剧情的连贯性
，因此都选择录制到中后程的时间再剪第一期。以效果推历程是剧情式真人秀的剪辑要领论
，效果越明确
，历程越清晰。

这也是岑俊义感应遗憾的地方
，“开播前录得量不敷大
，我梳理的人物故事线没有步伐那么精准
，只能起劲去这么操作
，没有步伐包管(完整性)。”

音乐
，是故事的载体

评判一档带选秀性子的音乐节目是否是爆款的标准有三个：有没有推出新人、有没有作品撒播、播放量到没到征象级门槛。在岑俊义心目中
，人、作品、数据是他评价“对唱”的先后顺序。

有没有挖掘到选手的个性
，是岑俊义最看重的一点
，以是他才选择真人秀作为“对唱”的泛起方法。“我认真唱首歌可能各人纷歧定记着
，可是我在什么情境下唱的
，唱过之后会爆发什么效果
，会更容易被记着。”

第二期中
，音乐就是选手们拆分的引子。已经配对乐成的同伴通过演唱一首对唱歌曲
，决议要不要和对方继续并肩作战下去
，菱形通道的作用就此展现。剧情式真人秀经《中国有嘻哈》发挥光大以后
，最先被各大选秀节目使用
，岑俊义作为《中国有嘻哈》的总编剧
，对剧情式真人秀的魅力深有体会。

在他看来
，这是具有普适性的工具
，“若是做到极致
，在我看来也不是坏事
，只会更好
，而不会有损伤。”只管此前也曾有因真人秀比重过高而影响节目整体效果的失败案例
，但岑俊义仍然坚持这种模式
，“剧情是跟整个节目融合在一起的
，以是没有一个度。”“歌跟人物故事连系得好就没有问题
，若是是硬性的剥脱离
，那就是两层皮了。”

在内容上
，岑俊义在“对唱”中用的方法要领
，和“嘻哈”没什么差别
，只不过切入点是对唱
，至于最后能有怎样的影响力
，则取决于天时人地相宜。

以前在浙江卫视时
，《中国好声音》第一季第一期上线前
，岑俊义去到节目海选的棚里和节目组看片
，混音先生破晓一点把拷贝好的带子带过来播放
，许多导演看到自己找来的选手晋级之后最先拍手
，甚至流泪。

音乐节目蕴含的强烈的熏染力深深吸引了岑俊义
，那时间他萌生了主控一档音乐节目的想法。而“对唱”这个节目“是我现在为止最想实验的一种类型。”

许多导演会有意无意的在作品里注入许多自己的想法
，但岑俊义在现阶段很反感把自己标签化
，“我不想把自己定性
，或者牢靠在一个套路和路径上。我希望是一个方方面面都在设立的一小我私家。