直到今天
，在张涛自己编剧、执导的影片中
，他及他的公司都是最大出资人
，在这样的条件下
，他可以包管自己的项目始终坚持自己的判断
，坚持工业标准。

(导演张涛在《奇门相术》片场
，右为“阴阳眼小女孩”饰演者小演员宋曌晗。)

6月25日
，几则焦点词为“阴阳眼小女孩”的剪辑视频
，被种种影视号猖獗“群发”
，在抖音上收获了4亿的播放量
，万万级点赞。

这几则视频
，来自导演张涛的网络影戏新作《奇门相术》。进入6月
，后疫情时期的网络受众进入“心理逆反期”
，急切挣脱宅家状态
，网络影戏市场也由春季的热潮期回落
，暂时进入冷却期
，不少完成度尚可的作品都受到了市场低迷的影响。

于是《奇门相术》被平台方紧迫拉了出来
，提前上线
，希望对市场信心有所提振。

在短视频热度快速发酵后
，映前24小时
，影片预约量从11万暴涨至51.5万。而26日正式上线后
，首日票房达261万
，创下了爱奇艺2019-2020年度首日票房的新纪录
，站内热度峰值高达6198
，爱奇艺影戏热播榜、飙升榜等四项榜单均位列第一。

影片上线9天
，累计分账破万万。

奇幻警世寓言

奇幻题材是网络影戏的重头戏
，竞争者众
，行业加入者既希望在这个大盘中分得一杯羹
，但打出招牌、杀出重围的难度也一年大过一年。

在你追我赶中
，头部从业者们将画面、镜头、特效等硬标准一起推高了之后
，所有人都清晰
，下一步的竞争点
，就是围绕着故事和焦点表达下功夫。

约两个月前
，张涛的另一部新作《民间奇异志》先期上线
，这部影片借由古代的人妖对抗探讨了人与自然怎样相处
，人类怎样看待自身以及其他物种的现代命题。

同样的热度高企
，片子上线一连9天位列灯塔数据影戏榜单的热度第一
，热度峰值一度高达9180
，好评率95%以上
，突破了优酷网络影戏的热度值纪录。

而其中一个细节似乎更令创作者欢欣。

“一万三千多条谈论
，约莫四六开
，一半人站在了妖的态度上
，一半人站在人的态度上
，他们讨论剧情和看法
，而不是讨论我的制作
，这是我最希望看到的。”

在张涛看来
，怎样将影片的故事内容做好
，怎么才算好
，这一定是件只可意会无法言传的事情
，但总会有些基本掌握
，好比你若是一直让观众置身事外地去看
，观众一定是出戏和挑刺的
，而他们只要随着你进入到故事中去了
，就会自觉去寻找共识。

《奇门相术》与《民间奇异志》是张涛同时期的作品
，同样承载着他希望借由奇幻这一类型题材去实现的寓言作用。

与其他同时期同类型影片相比
，《奇门相术》是少数以文戏为重的奇幻内容
，它回归到了张涛早期“羽士系列”的三段式结构
，划分以“地生”“天道”“人心”为主题的三个寓言故事
，讲着天下观、生命观、人性观。

三段式的回归
，并且特意将三个故事放在了三个差别的时代
，只以主线人物相士“阴十三”来串联
，这不但仅是在讲一个相士的奇幻遭遇
，更主要的是警世。

太过杀生、暴殄天物引发的失衡灾难
，拒善行恶带来的生涯苦果
，公正缺失、教育不善造成的人性向恶
，无论在影片中被放在哪个时代配景之下
，都有着人们熟悉的影子
，有着逾越详细时代的跨越性
，对当下社会都有着深刻启示。

“能手在民间
，片中埋下的许多隐喻
，观众们都解读了出来。”张涛向我们体现。

寓言故事并不是无源之水
，好比《奇门相术》中的第一个故事泉源于他小时间的“大蜈蚣”民间传说
，第二个故事是受一样平常视察到的小孩骄恣铺张征象启发
，第三个故事则取材自一起重男轻女头脑所引发的真实法制案例。

不但是《奇门相术》
，张涛险些所有作品的创作都要取材自真实的民间采风。

“我的习惯是每走到一个地方
，都要去最市井的地方去看、去跟人谈天
，三教九流我都聊。我去金三角拍片
，要跟外地士兵、保镖、生意人
，甚至帮派聊。我们公司旁就是民俗文化园
，去上班我就跟各行各业手艺人聊。功夫都得下在寻常。我们创作时就会翻开积攒下的这种素材库
，在里头找故事、找想法。许多真实素材令人匪夷所思
，但又有

？裳
，而这些恰恰会吸引观众。”

关于生命和生涯的焦点主题以及共性问题的挖掘、泛起
，是需要下功夫的
，但却也是可以扛得住时间磨练
，在社会中激起回响的。一些问题可能在某一阶段只是藏于社会深处
，隐而不发
，却并不体现它不严重或不在积累。好比《奇门相术》中所展现的层层问题
，只管是在两年前就已创作好
，只管在其时并没有显著的社会表象
，然而恰巧遇到今年的特殊配景
，却更会引发慨叹与深思。

“有洁癖”的创作

在市场低迷期
，为什么是《奇门相术》被紧迫拉了出来

？

这自然与它的创作者有关。

张涛被称为网络影戏的拓荒者之一。

他所编剧和执导的首部网络影戏《羽士出山》
，以28万元的小本钱最终赢得了2400万元的票房
，成为网络影戏首部爆款
，证实晰这一内容领域的乐成可能性
，进而刺激和勉励了一批创作者进入网络影戏领域
，开启了网络影戏的昌盛期。

但行业给他的“拓荒”界说却并不但限于此。在类型开拓
，在工业制作
，在商业乐成
，在行业拉动
，多种维度上
，张涛都起着“拓荒”作用。

五年间
，张涛做出了十余部网络影戏作品
，每一部都实现了商业乐成
，每一部或两三部后
，他就会转向一个新的类型去实验。一方面
，他愿意一直去给行业找些新空间
，另一方面
，也有自己的创作洁癖。

(演员彭禺厶 与导演张涛自《羽士出山》到《奇门相术》
，有着多次相助。)

“最早做羽士系列
，选择惊悚笑剧蹊径
，主要是在网络影戏新生的时间
，想试出一条让新一批创作者能在这里活下来的路径。虽然在这一实验背后
，我是提前做了两年的剖析作业
，找出了这样一个内容的空弱点。”

“羽士”系列打响后
，张涛又做了“阴阳”先生系列
，两个系列成为他早期的代表作。但与此同时
，市场上追随者众
，大宗羽士、道姑、僵尸泛起
，项目繁多狼籍不齐
，张涛就转换了阵地
，投向了科幻。

“每一次我去拓展新的类型偏向
，主要原则就是自己得上足了包管
，不可只凭着兴趣做
，泯灭投资人的资金。”

关于“上包管”
，首先是找准内容受众和切入点
，好比关于科幻的实验
，他首先明确的是不做极易爆发硬伤的硬科幻
，而往网络中颇有受众的超自然领域去切
，选中的开发素材又是该领域热门的“营口坠龙事务”。

第二道包管
，就是在制作上的应变。此前张涛的惊悚笑剧是小体量制作
，重在故事性
，而“坠龙事务”要真正做好、要吸引人
，特效制作
，焦点形象“龙”的制作
，则是最具吸引力的元素。于是
，张涛一下由几十万、一百万的制作体量提升到八百万制作本钱
，第一次举行了网络影戏上的大生物特效制作。

《超自然事务之坠龙事务》是2017年的出品
，“我们细腻到把龙鼻孔的鼻毛都做出来了
，片中近景龙的鼻孔一张一适时
，你能看到鼻毛的微动”。这部凌驾其时网络影戏水准的高难度制作
，为张涛带来了多个奖项
，并且直至今日
，在抖音、快手中搜索“龙”“营口坠龙事务”等要害词
，种种非影视类的历史、典故、民俗号
，所配视频依然是这部影片中的画面。

关于张涛来说
，一个类型题材开发乐成后
，行业的跟进开发很正常
，但许多会“污染”行业和题材的行为
，他无法接受
，“有不少片子
，内容里基础没龙
，它也要设计个龙在海报上骗人
，甚至就是直接将南宫NG28龙PS上去”。于是一部超自然题材之后
，他就爽性转身去了军事题材
，带着团队去了金三角实地拍出了一部《金三角大营救》——这部片子在2018年被爱奇艺树了个杆
，向其他创作者证实
，现实题材、军事题材也能在网络影戏领域乐成。

在数次“拓荒”之后
，两年前多转身回归到热门的奇幻题材并接连创作了两部作品
，应和的则是网络影戏的精品化。

一方面是追求和提升故事的焦点表达
，在张涛看来
，奇幻类型着实很适合于以新颖视角去轻松地转达头脑价值
，于是他将自己现阶段希望转达的天地人和的理念贯串在了《奇门相术》和《民间奇异志》中。

另一方面
，则是希望能做出制作上的细腻与精准。

“好比我拍军事题材时
，我自己通过了国际持枪考试
，我清晰演员持枪、射击的真实姿势、行动、反应应该是什么。同样的
，拍奇幻
，我也要搞清晰阴阳、八卦种种元素。有的影片中
，编剧是年轻人
，不懂这些元素
，导演就随着簿本拍
，各人都不去研究较真
，好比生门死门都拍错
，但受众观众中有的是高人啊
，他们一眼就能看出瑕疵。”

张涛告诉我们
，他自己的团队
，以及相助的生态圈中的团队
，会坚持自己的一套工业标准和要求。好比特效师必需跟组
，拍摄《民间奇异志》时
，大特效镜头有1100个
，现场每完成一个实拍镜头
，三个特效师就要上场
，一人认真拿相机拍360度的情形
，一人拿光球采光
，另一人则拿色卡采色。在整个30天的拍摄周期里
，特效师现场事情所占用的时间总计会有六七天。

“算起来可能挺吓人的
，但不做这个事情
，你就会失去一个环节
，导致整体都会不流通。好比月光照到怪物身上为什么没有反光

？”

直到今天
，在张涛自己编剧、执导的影片中
，他及他的公司都是最大出资人
，在这样的条件下
，他可以包管自己的项目始终坚持自己的判断
，坚持工业标准。

现在
，由造梦师影业、七娱乐影业出品
，悦圣影业、泰境影视联合出品
，如娱文化、七娱世纪全案营销
，七娱世纪独家刊行的《奇门相术》仍在爱奇艺热映中
，阻止7月8日
，影片上映13天
，累计分账已达1152.3万。这部影片的长尾影响怎样
，我们仍在坚持关注。