◎爱地人

场上没有影象点
，场外却有争议点
。这说的就是伊能静——现在正加入录制《乘风破浪的姐姐》的伊能静
。

作为《乘风破浪的姐姐》里年岁最大的姐姐
，伊能静无疑是演艺资历最高的
。关于这样“祖母级别”的艺人
，若是在节目之中摆摆资格
，也在情理之中
。

但伊能静的问题
，就在于她在首次公演里
，不但没有体现出和资历相当的实力
，还在之后的采访中吐槽王智和王丽坤两位团员
。这种果真指责相助艺人的做法
，很容易引起旁观者的不恬静
，并让伊能静很快就处于风口浪尖
。再加上伊能静在节目中所体现出来的能力
，着实并没有匹配她的资历
，由此更是成为了被群嘲的工具
。

有时间
，在群情激怒的大情形中
，关于一个话题人物的判断很容易失去理智
。事实上
，伊能静在华语乐坛的历史上
，有许多不可抹去的经典影象
，也留下了一些经典的专辑
。甚至于
，伊能静身上的许多闪光点
，至今都是同类型歌手的一种标杆和高度
。

她是华语乐坛最早的少女偶像

提起华语乐坛的少女偶像
，许多人第一时间会想到范晓萱、Twins和S.H.E.等等艺人及组合
。虽然
，更近的还包括“火箭少女101”这样的今世女团
。

但华语乐坛最早的少女偶像潮
，却是降生于上世纪80年月末
。那时
，香港和台湾的唱片公司陆续借鉴了日本唱片公司的包装体制
，也逐步看中了年轻人、尤其是学生群体的市场
，有了清晰的消耗定位
，这些唱片公司就最先寻找同样年岁很小的艺人举行培训、包装
，并最终推向市场
。

而这个阶段最具代表性的少女偶像
，就是“忧欢派对”“都会少女”“红唇族”
，以及“飞鹰三姝”等等
。

这其中
，“飞鹰三姝”又是一个非典范的组合
。“飞鹰三姝”指的是其时签约“飞鹰唱片”的三位女歌手：裘海正、方文琳和伊能静
，而“飞鹰唱片”的老板
，则是其时台甫鼎鼎的白马王子刘文正
。

裘海正、方文琳和伊能静其时有各自差别化的定位
，大致来讲
，划分就是侠女、玉女和少女
。特殊是伊能静
，主打的就是少女款邻家女孩
。

从1987年到1991年
，伊能静在“飞鹰唱片”旗下
，共刊行了七张专辑
。由于有过在日本生长的履历
，使得日式的少女偶像模式
，关于伊能静自己也特殊适用
。

在“飞鹰唱片”的五年里
，伊能静也留下了《爸爸不要说》《十九岁的最后一天》《我是猫》《伤心的茱丽叶》等等作品
。少女感很足的鼻音
，加上小女生敏感的情绪
，都让伊能静纵然在唱片工业的包装系统下
，依然有性格、有辨识度
。

与此同时
，伊能静其时作为一个少女偶像
，最与众差别的一点
，就是她会作词
。像代表作《十九岁的最后一天》
，就是伊能静小我私家的心田写照
。而《伤心的茱丽叶》这张专辑
，一定水平上更是伊能静用文学和音乐连系
，所完成的一次看法实验
。从而让唱片听起来很像是少女枕边的秘语、童话
。

既是少女偶像
，又是文艺女青年
，至少在伊能静出道的谁人年月
，能够买通这个界线的艺人
，确实很少很少
。

《下大雨了春花开了》是偶像转型的规范之作

1992年
，伊能静加盟“飞碟唱片”
。从《游戏》专辑最先
，“飞碟唱片”也希望通过更性感成熟的造型
，让伊能静完成事业的转型
。

无论是在伊能静之前
，照旧在她之后
，像伊能静这样的少女偶像
，往往是“创业容易守业难”
。由于少女偶像是有年岁限制的偶像
，纵然有的歌手
，可能只管将时间限制推迟
，但总会有彻底离别少女时代的一天
。

但转型提及来容易
，做起来太难
。尤其是像伊能静这样的艺人
，由于在少女偶像时代的形象和作品
，已经成为了歌迷的烙印
，以是她的改变
，往往很难被歌迷再接受
。

事实上
，从《游戏》这张专辑最先
，“飞碟唱片”最初也是希望用性感蹊径
，来完成对伊能静的升级
。这种模式简朴、常用
，但效果却一样平常
，由于用的人太多
，也缺少立异点
。以是
，纵然之后伊能静陆续刊行了《流离的小孩》和《圣女传说》等等专辑
，算是剪断了和少女偶像的关系
，但在新的转型期
，却始终没能逾越“飞鹰唱片”时期
。

直到1995年《下大雨了春花开了》专辑的推出
。

《下大雨了春花开了》有一个很好的“一人分饰两角”的看法
，更主要的是
，与这个看法相匹配的
，专辑还约请了张雨生和黄舒骏两位创作
，划分担当专辑前半部分和后半部分的制作
。

正是由于两个很是具有人文属性的音乐人泛起
，也让《下大雨了春花开了》这张专辑
，既有音乐的先锋气质
，又有文学化的文本寓意
。连系伊能静由于写歌词而被界说的才女身份
，《下大雨了春花开了》这张专辑
，因此也让伊能静从少女偶像
，顺遂转型到了知性女偶像的新定位
。

在历史上
，陈淑桦、伊能静和田馥甄
，都是从少女偶像转型最为乐成的例子
，而她们乐成的共通缘故原由
，也都是由于在商业化的系统下
，被注入了人文化的元素
。

她也是优点与弱点并存的歌手

伊能静这一次之以是在《乘风破浪的姐姐》里“翻车”
，除了专访时的祸发齿牙
，同样也和公演时的作品《推开天下的门》有关
。

在这次公演中
，除了王丽坤的舞蹈给人留下很深的印象之外
。在音乐部分
，作为唯逐一个正职为歌手的艺人
，伊能静非但没能体现出她的专业
，反而由于自我体现的平平
，体现不出职业歌手的价值
。

着实从1987年正式出道至今
，伊能静的少女嗓确实没有什么转变
，但这个没有转变
，不但延续的是她声线特点
，也包括了她的弱点
。

伊能静嗓音最大的弱点
，就是音域很窄
，导致她的人声听起来很扁平
，也不太适合演绎旋律升沉较大、转折较多
，以及律动较量富厚的歌曲
。

好比在2006年
，伊能静就一经唱过周杰伦作曲的《念奴娇》
，这首歌曲在其时就已经袒露了伊能静嗓音的先天缺陷
。声线的扁平
，导致她完全没有步伐泛起周董创作的那种律动条理
，就好比用二维的声线唱三维的歌曲
，效果可想而知
。

而在《下大雨了春花开了》这张专辑里
，伊能静的声线
，同样有些接不住像《春花》《后现代女性》这样的另类歌曲
。只是幸亏专辑整体看法的完整
，让她的弱点并没有被放大
。

着实在盛行音乐领域里
，没有不对适的声线
，只有最合适的唱法
。作为歌坛老先进的伊能静
，之以是在《乘风破浪的姐姐》里完全体现不出她的专业和履历
，恰恰就是由于她在演唱上
，还想和形状一样
，坚持着昔日的所有特点
。

可是
，年岁的增添肯定会造成声带的弱化
，纵然是唱将都不可阻止
。以是许多歌手在音乐生涯的中后程
，往往会选择他这个年岁更适合的音域、更适合的唱法
，将一首歌曲控制在自己可控的规模里
。

而伊能静在《推开天下的门》里所体现出来的
，恰恰就是唱法的问题
。关于她这种资历的歌手
，可以有乘风破浪的心
，但在音乐上
，从容淡定、恰到利益的表达
，才是最适当的选择
。