新冠病毒疫情爆发以来，院线影戏险些所有停摆，但关于网络影戏来说，正迎来一个难堪的生长时机。4月30日，由张涛执导的网络影戏《民间奇异志》在优酷上线，影片上线后，热度峰值一度高达9180，一连9天位列灯塔数据影戏榜单的热度第一、好评率95%以上，突破了优酷网络影戏的热度值纪录。

张涛是网络影戏的拓荒者之一。2015年，由他编剧和执导的网络影戏《羽士出山》以28万元的小本钱，最终赢得了2400万元的票房，这也是网络影戏第一部爆款影戏。这次重大的盈利也开启了网络影戏的昌盛期。短短的5年，张涛编剧并执导了凌驾十部网络影戏，每部作品都有不错的盈利，这让他成为网络影戏导演中最头部的几位。

所有作品都是原创

“从第一部作品最先，我就一直专注于原创，我以为，网络影戏要想久远生长，原创精神必不可少。”1985年出生的张涛这样告诉记者，他不是影戏科班出生，没有上过专业的影戏院线，但从很小的时间最先，他就喜欢看影戏，尤其是早期的香港惊悚片，林正英执导的那些经典僵尸片给他留下了很深的印象，遗憾的是，香港这类影戏在短暂的昌盛后，“已经有30年没有再泛起这类影片。”

张涛很希望能够延续国产惊悚类影片的创作。《羽士出山》的原名叫《茅山怪谈》，这是张涛自己原创的一个故事，但其时网络影戏才刚刚兴起，为了吸引眼球，制片方建议借其时一部影戏的春风，取名为《羽士出山》，现在转头来看，张涛有点后悔，“我想其时坚持取名《茅山怪谈》，票房的效果也是一样的。”

《羽士出山》的乐成极大地引发了网络影戏的市场潜力。张涛在接下来的几年中，执导了《羽士出山》系列、《阴阳先生》系列，《超自然事务之坠龙事务》等一系列网络影戏。2018年，他最先创作《民间奇异志》。影片原来取名《降妖术》，在影片制作快完成时，他重复征求了身边朋侪们的意见，发明十其中有七个建议用后者，“这个名字有想象空间，并且雅！”

在之前的作品中，张涛专注于故事情节的离奇和曲折，但关于影片的主题头脑没有太多顾及，但随着网络影戏的生长，观众的成熟度也在增添，纯粹靠噱头和靠视觉感官刺激已经很难知足观众的心理需求，张涛决议在《民间奇异志》中加入“人和自然关系”的主题，最终确定了影片的故事和叙事脉络：以捉妖为线索，睁开民间的奇闻异事。

片中妖和怪兽的设计灵感来自于《山海经》，“这本书基本上都翻烂了。”影片中泛起了17个角色，11种生物，像片中的耳鼠、穷奇、混沌等都来自《山海经》。这些生物都接纳生物特效的制作要领，以便越发逼真地泛起在观众眼前，这也大大地增添了制作时间。他约请《超自然事务之坠龙事务》时同伴的特效公司Cgfish vfx 继续相助，这家公司一经在该片中创立了一条活生生的龙，让张涛感应很是自豪，“我到现在也以为，这条龙是到现在为止最靠近中国神话原型的龙。”这家特效公司花了18个月来制作出了混沌、穷奇、水妖、耳鼠、白妖、刺球、蝙蝠、树藤等妖兽。云云多的原创妖兽形象，即便在大制作的院线影戏中也是未几见的。《民间奇异志》中的特效镜头多达1100个，张涛只管让这些妖兽都有各自的特点，让特效做出来的生物也和人一样有头脑和情绪。

约请元华和元秋加入

早在《阴阳先生之末代天师》拍摄时，张涛灵机一动，约请了香港演员钱小豪、楼南光出演角色，这也圆了张涛小时间的心愿，就是希望有一天能够约请到上个世纪八九十年月在银幕上经常泛起的香港演员来相助。这次相助也开启了香港老一代艺人来内地拍摄网络影戏的热潮。现在，像郑伊健、陈浩民、罗家英、曾志伟等香港演员也泛起在网络影戏中。

《民间奇异志》约请了元华和元秋在片中出演紫中白和水三娘，两人一经在周星驰的《功夫》中饰演包租公和包租婆，给观众留下了很深的印象。两人一最先关于出演网络影戏尚有点倾轧，但张涛很快寄给他们剧本和导演叙述，最后两人“欣然接受”。

不想突破经典作品的优美

现在的网络影戏市场，可谓是鱼龙混杂，虽然时势很热闹，但真正能够盈利的网络影戏只有5%左右，15%大致平衡，而85%都是赔本的。其中山寨和翻拍是网络影戏作品中泛起最多的类型。好比迪斯尼的《花木兰》还没有公映，现在网络影戏中打着“花木兰”名号的作品早已漫溢。张涛以为，一最先为了求生涯，借助别人的片名蹭点流量，还可以明确，但这事实不是恒久之计，“这个行业，懒得出奇。”即即是改编自小说的影戏，若是照着原著照抄照搬，没有一丝创立和新意，“那还不如去看小说，由于文字的想象力更大。”

翻拍经典也是现在网络影戏市场最热门的话题，张涛透露，一经也有不少人找上门来，让他翻拍经典作品，但他思量再三，最终放弃了，“我并不倾轧别人翻拍，但我自己没有胆量去做这个事情，经典作品是特有时代创立的神话，关于我来说，是一件艺术品，我不想去突破这个优美，远远看着就好了，不敢去碰触，我照旧坚持原创为王。”

也有“鬼吹灯”等大IP的出品方找过他，希望相助打造大IP作品，但最终也没能相助， “我自己也很喜欢这类题材，但这类作品需要大宗的特效和置景来铺垫，若是制作经费上不达标，自己不会做。”

“我很在乎观众关于作品的评价，”在张涛看来，只有相识这个市场，相识当下这个时代，拍出来的作品才华被公共接受。“许多老导演很自我，固步自封，以为自己拍的作品很高深，一样平常人看不懂，效果就是作品没有人看”。

互联网影视没那么好做

“网络影戏也是有门槛的，互联网影视没那么好做，隔行如隔山。”现在有不少影视公司涉足网络影戏，一最先太过乐观，以为很容易玩转，但进来后发明，要想赢得网络影戏观众们的心，一样禁止易，“跟风进来可以，可是不要抱那么高的姿态，在网络影戏这个新事物眼前，各人都是学生，没有区别。”

甚至有不少有着名度的院线影戏导演也最先介入网络影戏制作，找卡司，找明星，码盘子。“有些导演的目的很明确，使用自己的着名度和演员资源，抽个空迅速码个盘子骗点钱，而不是来做内容，更不是为了这个行业”张涛直言，除了赚钱，自己和许多偕行最主要的照旧想给这个行业做点孝顺，而有些偕行，是看到了这个行业赚钱了才过来，无非是想用自己的着名度和演员资源，能够捞点钱和票房分账，但最后却在票房上折戟，“网络影戏并不是院线影戏的对立敌手，而是两者互做增补，现在这个时代，谁都欠好使，现在是拿内容语言的时代。”

跟其它投宣公司差别，张涛自己建设的“造梦师”影业是一家完全的制作公司，“我的主阵地是内容，是编剧和导演。南宫NG28王牌就是内容，只有把内容做好了，才是性价比最高的。”

张涛告诉记者，自己坚持原创的初心稳固，今年下半年准备拍摄三部新戏，“全是原创内容。”