由奇树有鱼联合项氏兄弟出品的2020版的《奇门遁甲》可谓是定档伊始就万众瞩目，这强强联手的组合无疑让片子的质量有了包管，更不必说这部是2017年由徐克监制、袁清静执导的同名院线影戏《奇门遁甲》唯一正版授权的网络影戏
。好剧邦这次也约请到了《奇门遁甲》的导演项秋良、项河生和总制片人李思文，和各人聊一聊《奇门遁甲》和背后的网络影戏市场
。

以行业标杆目的 翻开网络影戏新时代

总制片人李思文体现，这个项目从最最先立项的时间，定位就是要成为突破行业天花板的作品
。《奇门遁甲》的来势汹汹，攻击着网络影戏恒久低迷口碑和粗滥制作的刻板印象，要引领网络影戏“精品化”的生长的趋势
。

网络影戏这个行业相对院线影戏来说体量较量小，不被古板影视所重视，恒久被诟病“特效渣”、“剧本烂”、“演出差”，刷新已箭在弦上，刻禁止缓
。随着行业竞争的白热化，各平台也在加大对头部网络影戏的投入，但要翻开一个“内容为王”，制作优异，拥有“征象级”头部网络影戏的时代，尚有很长的路要走，而《奇门遁甲》正是一个好的树模
。

立异制作大IP 细节之处见真彰

《奇门遁甲》剧本的创作近10个月，严抓细节，差别于院线版的多线叙事，20版在延续“雾隐门”的设定之下，将人物举行了简化，以男主角周同的故事为主线，视角更笔直，情节更富厚
。导演们也体现《奇门遁甲》的剧本打磨的时间和要求完全逾越之前的作品
。“奇门遁甲”作为中国古代的术数著作代表，是一个大热IP，自己已经具备很强的招呼力，要在剧本上做到推陈出新，是一个很大的挑战，完整的剧本、巧妙的切入点、有趣的人物设定，这都需要花大宗的时间在剧本上举行详尽的打磨
。

差别于2017版《奇门遁甲》的开场，导演将故事的切入点放在一个被妖怪控制的黑店，美艳的老板娘、诡异的家庭组合，够奇异，也够有趣
。除此之外，雾隐门内里的几位师傅，他们都是各有各的功效，造型上也是每个都纷歧样
。而在作品上线后，老板娘春春以及几位师傅都是弹幕上的？
。乐成的人物塑造离不启发演富厚的履历积累，和对当下网络影戏市场的精准把控
。

除了在剧本上的高标准，幕后制作团队也是星光熠熠
。曾多次获得金马奖、金像奖的着名作曲家金培达担当影片的作曲和音乐总监
；影片的特效由曾多次斩获金马、金像等主要奖项、任《功夫》《龙门飞甲》等作品视效指导的钟智行担当视效指导，视效水准堪称网络影戏中的佼佼者，不输于院线的制作水准，也让观众身临其田地感受到了谁人波云诡谲的东方奇幻天下
。特效不但在大时势上施展了作用，从细节处更是可以看到特效的专心之处
。

导演也体现好的特效势必需要较高的预算支持，而在控制预算的条件下，他们想步伐用了“巧劲”，不是以量取胜，而是以设计和看法来取胜
。他们花大宗的时间在做特效的创意，包括行动和人的连系，尚有人物手艺，是在围绕着人物塑造和故事情节生长角度去设计特效，而不是纯粹的要用大时势来“炫技”，以是着实《奇门遁甲》特效量不是那么大，可是个个都很是细腻，如特效的大蛇、蜘蛛等，栩栩如生，观众的代入感极强
。

玩转社交媒体，花式营销破圈

不但是在制作上下大功夫，怎样通过营销手段破圈，主创团队也是做足了功夫，用营销助推分账的节节攀升
。在前期的项目准备历程中，就会思量到未来宣发营销方面，将种种小设计穿插在故事当中
。而在后续的营销当中，营销团队在许多主流社交媒体“广撒网”，好比微博、抖音、B站、豆瓣、虎扑等，通过种种有趣的话题，将内容的热度转化为用户流量
。《奇门遁甲》的春春老板娘、主题曲《道》等都成为了作品最终“出圈”的“梗”，为影戏带来了许多实着实在的流量与话题
。

疫情影响 网络影戏市场机缘与挑战并存

受今年疫情影响，大部分观众都会选择留在家看影戏，差别于院线影戏市场的阴晦，网络影戏市场可谓是迎来了挑战与机缘并存的要害时刻，怎样制作质量上乘的影戏，怎样留住观影观众，怎样吸引到更好的投资，都是网络影戏制作团队要面临的思索
。

李思文最后也增补到了这一点：“我以为这次关于网络影戏市场来说是个时机，但同样也是个挑战
。现在的形势下，网络流量是会好一些，可是可能下一个阶段，院线影戏解禁了，观众会回流，网络这部分流量就会有显着下降，现在的挑战在于，我们现有的作品是不是能把在网络上寓目影戏的用户留住，让他们养成寓目习惯，但这不是一两家公司能做到的，可能要联合平台或者全行业来配合起劲
。同时，这次疫情也给创作者们一段可以沉下心往复创作剧本的时间
。”