陪同金秋十月的到来，以“新古典 乐无界”为主题的第二十二届北京国际音乐节再度成为眼下首都艺术舞台的焦点
。

10月14日，享誉国际的著名影戏配乐巨匠、美国作曲家亚伦·齐格曼，

携其受北京国际音乐节委约创作的最新作品《探戈协奏曲》亮相中山公园音乐堂
。

北京国际音乐节的老朋侪、法国著名钢琴巨匠让·伊夫-蒂博戴联手指挥家黄屹执棒的中国爱乐乐团献上这部作品的天下首演
。

从亚伦·齐格曼到享誉天下的韩国女作曲家陈银淑，从好莱坞作曲巨匠霍华德·肖到中国作曲家谭盾，

都成为了北京国际音乐节的委约工具
。

委约作品百花齐放

本届音乐节时代，由荷兰作曲家米歇尔·范·德阿创作的最新虚拟现实音乐体验《捌》也将以驻节歌剧的形式上演
。该剧是北京国际音乐节与荷兰艺术节、法国普罗旺斯-

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。这是北京国际音乐节历史上第一次委托国际着名作曲家创作歌剧类作品
。

值得一提的是，在10月14日的这场名为“北京国际音乐节委约作品专场音乐会”中，除了亚伦·齐格曼的新作天下首演外，音乐节历史上的其他主要委约作品，包括著名旅美中国作曲家周龙2013年为北京国际音乐节创作的《九歌》中的选段《礼魂》，以及作曲家叶小纲2010年受音乐节委托创作的原创歌剧《咏·别》的无词管弦乐演奏版本
。因此，这场音乐会堪称对北京国际音乐节委约创作历史的一次周全总结回首
。

现实上，委约创作一直是北京国际音乐节艺术生长成绩的主要组成部分
。现在，音乐节已生长成在国际具有主要影响力的雅致艺术盛会，除了依赖约请着名院团、优异艺术家外，提升自身文化原创力和艺术生产力始终是音乐节所不懈追求的
。北京国际音乐节在首创期仅停留在积累名家名团的阶段
。但却很如意识到，要想成为天下一流的艺术盛会，不可知足于只做艺术演出的搬运工，还要成为具备艺术生产力的艺术机构
。由此，北京国际音乐节走上了委约创作之路
。

委约“朋侪圈”一直扩大

2001年是北京国际音乐节委约创作的“元年”
。在这年的第四届北京国际音乐节上，今世最优异的先锋派作曲巨匠菲利普·格拉斯的《大提琴协奏曲》问世，并在音乐节舞台举行了天下首演；2007年，在音乐节开办十周年之际，又委约有着“20世纪贝多芬”之称的波兰作曲家巨匠潘德列夫茨基创作了《第八交响曲“无常之歌”》，作曲家自己指挥了该曲的天下首演
。

在2010年的第十三届音乐节中，委约作品集中爆发
。这一年，全球乐坛都在纪念伟大的波兰作曲家肖邦诞辰200周年，这一年的北京国际音乐节也献上了特殊的致敬，那就是委约曾为《指环王》《七宗罪》《默然的羔羊》等影片举行配乐著名作曲家霍华德·肖创作了一部钢琴与乐队协奏曲《杀绝与回忆》，乐迷们有数地聆听到这位奥斯卡奖配乐巨匠的音乐会作品
。

统一年，北京国际音乐节创纪录地推出了两部中国作曲家原创委约歌剧，那即是叶小纲的《咏·别》与周龙的《白蛇传》
。两部歌剧都以中国文化和故事为蓝本，但气概迥异：前者是纯粹的中文歌剧，后者则用英文演唱，主创演职职员险些都是外籍艺术家
。这两部主要歌剧的降生为音乐节的委约创作历史上留下了浓墨重彩的一笔
。周龙的《白蛇传》还在次年获得了美国普利策音乐大奖
。不啻为对音乐节在委约创作领域的一次褒奖
。

上述名家之外，享誉天下的韩国女作曲家陈银淑、中国作曲家谭盾，都先后成为了北京国际音乐节的委约工具
。 可以说，音乐节的委约“朋侪圈”一直扩大
。

委约模式接轨天下乐坛

众所周知，古典音乐作为西方艺术史上主要的艺术门类，历经了多个历史时期的生长
。在历史上，王室贵族自主委托作曲家创作的例子触目皆是，莫扎特、贝多芬等人的伟着述品，都仰仗委约创作这一艺术生产机制
。进入20世纪以来，歌剧院、交响乐团、音乐节，都难免把眼光投向现世的优异作曲家，以委约创作或者联合委约的形式推动新音乐作品的创作
。北京国际音乐节自然也融入了这一艺术潮流
。此举不但推动中国古典音乐舞台与天下接轨，更为古典音乐艺术注入了新的时代活力
。

只管每逢提到古典音乐，大部分人自然会遐想到18、19世纪古典和浪漫主义音乐、会脱口而出贝多芬、莫扎特、勃拉姆斯、瓦格纳、柴可夫斯基的名字，但现实上，在西方主流乐坛，作为古典音乐在新时代的延续，“今世音乐”占有着十分主要的作用
。北京音乐节所做的就是通过委约创作机制，大大引发了海内外艺术家的创作热情，促使更多的今世作品问世，让新作品有了成为“历史经典”的可能性
。

近年来，北京国际音乐节委约创作的脚步始终没有暂停
。阻止本届开幕前，北京国际音乐节至今已相继委托中外作曲家创作了18部种种作品，今年之后，这一数字还将进一步提升
。在作曲家亚伦·齐格曼的最新力作《探戈协奏曲》中，北京国际音乐节的委约创作之路还将越走越远，越走越宽
。文/本报记者 伦兵 田婉婷