◎沈倩如 林立敏

自从“女性醒觉”成为文艺创作风口
，影视剧便最先追风所谓的“大女主”Ｍ锵У氖
，大多强调女性角色当道的剧
，往往都将“做主”明确为“任性”
，而少数醒觉乐成的女角也是由于剧情付与的讨喜——被观众买单的
，可能仅是由于知足了看角色轻松打怪升级的直率感。阿多诺和霍克海姆曾在《启蒙的辩证》里将盛行文化带来的快乐品评为“永远无法兑现的空头支票”
；那就此而言
，若是女性观众由于消耗这样的剧情而快乐
，是否正好反应了这是现实天下中女性永远抵达不了的天下？那些强调“写实”的剧
，通常就更只是贴着一张“大女主”或“女性群像”的标签罢了
，电视剧《艳服》正属于后者。

《艳服》主打大女主题材
，借由一个个“铁娘子”和职场新人
，妄想改变人们对“职场女性”的刻板印象。该剧以古板媒体的行业厘革串起多条故事线
，讲述了在新媒体迅速崛起的配景下
，古板媒体受到攻击
，时尚杂志《艳服》在转型之时
，主编乔治意外身亡致使职位空缺
，副主编陈开怡犹豫满志准备接班
，集团却任命肖红雪为新主编。陈开怡坚持内容为王
，而肖红雪则以商业为主
，两人对杂志的定位和走向爆发严重不同。剧情最终以陈开怡收购《艳服》成为新出书人和主编为下场
，向导纸媒走向转型和蜕变
，实现小我私家理想与理想
，而其他人也在厘革中一直探寻自我、赢得自尊、获得身份认同
，是一次职场女性修罗场的整体升华。

作为海内压倒一切的时尚职场剧
，从开播到收官它占有了话题热搜榜
，人物、剧情、妆造也一直被拿来与《穿Prada的女魔头》举行比照——事实有梅姨塑造珠玉在前
，厥后的时尚剧再难逃走被较量的处境
，本文几多也不可免俗。本剧副标为“抵达美
，捍卫美”
，并着重职场女性的权力博弈。然而就算“美”是目的
，抵达与捍卫也要能力：磨练的不但是剧中角色
，也是编剧的功力。但无奈
，《艳服》没有为我们展现一个女性神往的理想
，也没有对现实深刻入骨的描绘
，只将一切停留在了外貌的“模拟”。

剧中的“职场行为”贴近现实
，却又是不真实的
，不过乎是一场模拟秀。编剧雷志龙曾是一名杂志社编辑
，后跳槽时尚杂志《嘉人》
，也是时尚媒体转型和杂志面临逆境的亲历者。他接受采访时体现
，自己见证过一本杂志从无到有
，再从有到无的历程。正因云云
，这部剧得以泛起杂志社较为真实的事情状态和办公气氛。这是许多职场剧未曾做到的一点。只管这成为许多观众嘉许的地方
，却也让人质疑
，原来现在的编剧可以对誊写内容只懂皮毛
，形貌得略真实
，即组成为人歌颂的优点。

除了较量真实的杂志出刊流程
，编剧似乎没有将时尚工业的履历转化为剧情优势。时尚工业或许经常给人虚荣、夸诞的错觉
，但看过《穿Prada的女魔头》的人
，就会对梅姨饰演的米兰达品评女主安迪的蓝色毛衣那一幕印象深刻：

“这件毛衣不但是通俗的蓝色
，不是土耳其蓝
，也不是群青蓝
，着实就是天蓝色。并且像你这么无邪无知
，也不会知道奥斯卡·德拉伦塔在2002年就设计了一系列的天蓝色制服
，我想接下来应该是伊夫·圣罗兰……天蓝色的戎衣外衣是不是他们推出的？没多久就有八个差别的设计师的作品里泛起了天蓝色。接着
，各大百货公司专柜也纷纷仿效
，这个颜色最后也落在某家可悲的平价休闲品牌里
，而你肯定是在哪个特价花车上捞出这件蓝色毛衣。”

就是这么一段独白
，在品评女主作为职场新人的过失态度时
，一边把时尚工业链以及影响时尚界选色的“彩通”为观众讲了一遍
，并清清晰楚告诉了每个以为自己像安迪一样飘逸于时尚、“认真到不需要在乎外表”的人
，他们着实历来就身处其中——时尚可不简朴。

反观《艳服》
，时尚却真成了浅薄的外衣
，不但把工业的重大性简化为争名夺利
，照旧可以套用任何一种行业的斗争样板。出书人项庭峰发明纸媒走向祛除
，销量断崖式下跌
，选择卖掉杂志用最直接的方法变现
，在与主编乔治探讨未果的情形下做局逼其自杀。总部从香港空降与项庭峰是隐婚关系的肖红雪作为新主编
，彻底激怒了本以为升职有望的副主编陈开怡
，权力争取于是进入白热化。项庭峰又把肖红雪当做扳倒陈开怡的棋子
，促使陈开怡乐成笼络肖红雪
，最终项庭峰收购失败
，肖红雪与陈开怡联手重新买下《艳服》
，陈开怡以出书人和主编的身份闪亮登场。

陈开怡貌似理想主义
，强调“内容为王”
，可是她戴墨镜看时装秀、面无心情地衣着不对身的衣服
，点评不痛又不痒。剧中
，广告总监鲁斌斌
，这位全剧中最厌恶、最势利、最现实的角色
，与陈开怡的一番对话展现了两人价值观不同的主要缘故原由
，也揭开了陈开怡真正的面目。鲁帽子的理想是让所有人都赚到钱
，过上体面的生涯。而陈开怡却反问一句
，有钱就体面？相比鲁帽子的面包
，陈开怡“有情饮水饱”的理论比照她的作为更让人以为虚伪和自私。正如鲁斌斌一针见血指出
，“你用理想给人洗脑
，用权力打压不相信你的人
，而这个理想就是你掩饰权力狰狞的幌子。”这样裹着糖衣炮弹的理想真不如一份面包来得着实且深入人心。项庭峰放弃收购后与陈开怡在机场离别
，陈开怡甚至告诉他“窍门”：你销售已往必定失败
，而未来才有无限可能。在权力游戏的博弈中
，胜者为王
，败者为寇。站到权力巅峰才拥有话语权
，陈开怡着实早就知道。

这部剧将焦点放在女性自我价值实现
，虽然剧情安排陈开怡胜了
，惋惜只见程式化的野心、权术和算计
，未见与之匹配的行业看法实力。这一场职场的模拟游戏
，盛名之下着实难符。关于女性醒觉、关于时尚、关于工业转型
，《艳服》似乎想要谈论什么
，却又真的助力了哪一项？柏拉图用窟窿譬喻叙述了他对真理与模拟之间关系的看法
，并说当一个观者脱离了枷锁、走出窟窿看到真实天下
，不再只是看着洞穴壁上的影子
，甚至当他直视付与这一切事物意义的太阳时
，双眼会灼痛不已。《艳服》里
，岂论是仿若《穿Prada的女魔头》的米兰达的陈开怡、戴着帽子用力搞笑的鲁斌斌、所谓“职场小白”傻白甜的李娜
，都是洞穴壁上惨白的影子。

《艳服》一剧“盛”在剧情之杂
，“装”在夸诞的角色和对时尚工业的浅读。从主编自杀为导火索
，资源介入高层对主控权的争取
，中层关于时势的思索与站队
，下层员工与职场新人的自动探索与被动选择
，再佐以职场霸凌、性骚扰、人事关系等等
，《艳服》想要展示每小我私家都在这艘转型的大船上探索自身价值与定位Ｍ锵г“职场”“时尚”等等妆奁之下
，艳服仍然难符。而《艳服》一剧事实盛放了什么？或许编剧与观众着实心里都清晰。