◎任凡

类型片是有套路的
，各人都知道也买账。好比第一幕要在30分钟之内竣事
，主人公要在影戏中段面临一次选择等等。影戏工业成熟到一定水平
，这些都是可以盘算的。可是
，关于影戏主创来说
，盘算归盘算
，一定不可算计。算计的心思一旦融入影戏
，很容易被看出来
，给观众造成不那么惬意的观影体验。遗憾的是
，《误杀2》就是一部较量典范的
，经由全心算计的影戏。

确立影戏的焦点表达
，围绕表达编织线索
，建设主人公行动
，设置通情达理且不落俗套的反转
，这些都属于盘算的领域
，是最磨练主创功力的
？梢运2019年的影戏《误杀》基本上较为圆满地完成了上述一系列行动
，获得了观众的认可。那么究竟什么是算计呢
？简朴来说
，盘算就是把功夫下在“我该怎么做”
，而算计则是时时刻刻在推测“你想要什么”。

《误杀》就像它的片名一样
，误打误撞成了疫情前最后一部小爆款。而《误杀2》似乎从立项最先就特殊兢兢业业
，生怕哪一点没做好就丢了这个IP携带的懦弱的流量。第一部是翻拍
，第二部也翻拍好了
，清静；第一部是在泰国的华人故事
，第二部也这样吧
，清静；第一部是讲一个绝望的父亲自告奋勇；ぜ彝
，第二部也不可变
，清静；第一部还突出了草根对权力碾压的抖擞对抗
，这是大卖点
，绝对不可丢。第二部究竟误杀了谁
？管他呢
，这不是第一部的卖点
，不主要。

看过媒体对本片编剧和导演的专访
，三个小伙子热情洋溢地回首了他们的创作历程
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，更像是执行文件。第一部的光环就像是一个“文件”
，不但限制了基础
，也框死了偏向。

《误杀》的故事焦点是肖央饰演的父亲怎样使用自己的影戏知识巧妙做局
，将所谓上层社会虚伪的大人物们玩弄于股掌之中。影戏的焦点就是这个局
，以及它制造出来的草根戏弄显贵的快感
，以是这个局必需足够巧妙。

到了《误杀2》
，仍然由肖央饰演父亲
，其职业索性被设定成更为善于做局的编剧
，就连大反派都继续沿用了上一部的姜皓文饰演
，一切外延都模拟得点水不漏
，可是最主要的谁人“局”去哪了呢
？依赖神神叨叨的剪辑和肖央异常认真的演绎
，是做不出谁人漂亮的局的。原版影戏《迫在眉梢》里丹泽尔·华盛顿饰演的父亲
，是被逼得走投无路才去挟制医院的
，基础没有什么做局的意识。然而
，作为改编作品的本片
，硬要给主人公戴上智慧的光环。于是
，当父亲朝那名警员开枪时
，观众就知道他不会死；于是
，当李治廷饰演的市政府秘书长一进场
，观众就知道他是反派
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，滑稽而不讨好。

除却对第一部奉为圭臬般的言听计从
，本片在看法表达上也显得畏首畏尾
，不自信
，更不自由
，哪个群体也不肯意冒犯
，只好针对差别的态度举行情绪投喂。原版故事剑指美国医疗制度
，简朴直接
，其他都是辅助表达。而本片在这时又妄想做个“老好人”
，于是不得不再一次睁开算计。说是抨击权要体制吧
，大反派市长却不过是同样的爱子心切
，且体现出相当水平的后悔；说是讥笑媒体不管掉臂吧
，玉人主持最后简直成了义薄云天的化身；说是诟病医疗系统唯利是图吧
，医生达马在片尾那奋力一抗
，离超等英雄就差一个大氅了
，连医闹都被感动得放下刀子。最后转了一圈
，找不到情绪出口
，只好又回到父子情深上来
，只是为了两个字——清静。然而
，这种随处审慎、八方讨好换来的清静
，必定是惨白乏力的
，连带着最后拼命煽起的父子情
，也味同嚼蜡。

影戏续集确实是把双刃剑
，一方面可以借助前作拥有相对稳固的观众流量
，另一方面也对自身提出了更为严苛的限制和要求。印度版《误杀2》延续了第一集的故事生长
，但处置惩罚的同样不尽如人意。从各评分网站给出的口碑来看
，“误杀”这个IP或许是到此为止了。这纷歧定是件坏事
，在此也希望青年创作团队以后能够铺开手脚
，把心思和精神从多方权衡的算计投喂收回到创作自己上来
，在故事、人物和视听语言上多下时光
，而不是照搬套路和讨好观众。

最后
，还想说两句这几年华语影戏制作的一个小趋势。以前的生产模式是标准的“大导演小故事”
，这几年则泛起出显着的“小导演大故事”倾向。从影戏工业的角度看
，这样的利益是可以节约前期创作本钱
，让资金向制作端充分倾斜。但遗憾的是
，青年导演对长片的驾驭能力不可让人定心。以本片为例
，导演的视听语言技巧可以说相当贫瘠
，随处充满着滥用的慢镜、音效和正反打
，显露出粗糙而尴尬的网大质感
，用工业化生产当捏词是无论怎样也搪塞不过去的。