◎韩浩月

《无价之宝》上映前有两条撒播甚广的短视频，为这部影片起到了不错的宣传作用：一条是影片拍摄花絮，郝蕾暂时加戏打了张译一耳光，张译即兴施展，被打蒙的心情很是真实；另一条是张译在晤面会上透露，自己和导演张大鹏都是社恐，病历差未几，那就相助一下。

除了这两条视频，有关《无价之宝》剧情的有价值信息未几，观众在进入影院之前，几多带有开盲盒的心态看过韩国影戏《担保》的除外。着实《无价之宝》强烈的东北文艺再起叙事色彩，尚有导演张扬的个性化特征，已经喧宾夺主，让它的改编痕；究床怀隼戳。

没有血缘的父女很盛行

《无价之宝》的故事很简朴，说的是两个叔叔收债不可反而领养了债主女儿的故事。这种没有血缘关系却结下令人动容缘分的故事近年来颇为盛行，最近的一个乐成例子是《人生大事》。

《人生大事》用打打闹闹拉长了朱一龙和杨恩又这对父女的情绪线，使得他们最终成为一家人变得通情达理。但即便云云，也有不少观众无法接受未婚叔叔级的男青年会父爱漫溢，把凭空而来的女孩视同己出，千般痛爱。

而到了《无价之宝》这儿，剧情爽性忽略了情绪作育的历程，很是直接地让两个自身难保的叔叔自动自觉地肩负起了父亲的责任。以是观众难免会爆发这样的疑问：云云讲故事，合适吗
？

若是纯粹只是想要复制一部高票房影戏的乐成案例，那么《无价之宝》直言不讳就抖出这样的人物关系，是可以明确的。而若是想拍摄一部像《小偷家族》那样讲述生疏人亲密关系的影戏，《无价之宝》显然还缺乏足够的细腻与专心，以及更为富厚、真实、残酷的表达。

东冬风貌是故事的好容器

影片的东冬风貌，很洪流平上取代了观众对剧情的注重力，20世纪90年月中期东北小城的寥寂和祛除，下岗工人拮据的生涯状态与精神状态，张译饰演的角色在柔情与暴力之间的瞬时转换，局部关系的抱团取温暖社会关系的主要崩塌所形成的鲜明比照这些都更让人唏嘘。

这样的时代配景犹如一个上好的容器，无论往内里灌注什么样的故事，都会如油漆一样，给剧情自然上光。但该片编导并没有融洽地处置惩罚时代配景与人物情节的血肉关联，使影戏在许多时间里都给人一种强行揉捏的印象。

笑剧手段的使用，是《无价之宝》看上去最为原汁原味的元素：张译在片中的角色被称为三叔，潘斌龙饰演的角色被称为四五叔，他们把收养的女孩称为老六。这种抹平了年岁、辈分的称呼，是东北性格中迷人的组成部分它意味着身份的一律与自由。若是这样的元素被更多地使用于情节里，这个故事或许会更悦目。

创作者的心田隐秘难共识

然而，片中有些笑剧因素的处置惩罚，则有刻意放大之嫌，好比张译还钱后被收钱年迈叫到澡池里谈门窗生意那场戏，胖头眼镜年迈在池水中一再偷偷摸摸探出面来，就显得莫名其妙。

可以想见，莫名其妙的观感，是创作者小我私家履历或体验的大银幕泛起，是创作者想要支付心田隐秘博取观众共识的一个想虽然的做法通过影片开头节奏飞快的叙事，能看到影片故事也是做了前传准备的。但遗憾的是，观众在影院里的第一观感和直觉反应，并不可马上与创作者过于隐秘的履历建设联系，以是有时间创作者的潜台词与银幕表达只能是自作多情，没法被观众吸收到。

土狗男孩的局限与潜力

在前半部分，《无价之宝》的情绪转达还处在较为蕴藉的层面上，到了后半部分，尤其是邻近最后时，影片爽性放飞自我，编剧层面进入了失控状态：小女孩考上舞蹈学院，一个无意的时机成了明星；张国强饰演的角色上门诓骗勒索，被张译误杀；出狱后的张译登上热气球给女儿摘松子，潘斌龙不小心松了绳子，他掉下来摔成了重伤再加上致敬《雨中曲》，张译在消防取水柱下舞蹈等意识流的镜头，让影片有了一种大杂烩的观感出于戏剧化需要，可以这么编，但确实没须要。老忠实实地讲一个质朴的故事，比太过展收戏情怀要主要得多。

近年很盛行土狗男孩的说法，名字虽土，但绝无贬义，意在形容小镇身世的男青年纯粹又热烈的气息。套用这一说法，《无价之宝》即是一部充满展示土狗男孩对浪漫的表达界线尚有想象力极限的影戏。在浪漫方面，关于暴力的展收美化，是《无价之宝》想要凸显的，好比张译像《这个杀手不太冷》那样，单枪匹马勇闯KTV，全身是血地救出小女孩；而小女孩必需成为巨星，才华映衬她凄凉的童年，这也是一种浪漫的设定，是土狗男孩心田有关抨击的常见模板；热气球与病危病房，貌似风马牛不相及，但这又是浪漫的两个极端，一个是有关诗意表达的想象力极致，一个是引发眼泪的伤心开关若是《无价之宝》能够避开这些设定，用更高级或者说更为一样平常的细节来完成故事，那可能会让影片更接地气些。由于土狗男孩最强的竞争力，着实就在于接地气。

与其招法混用不如多些真诚

小镇青年正在成为观影主力，但这并不料味着他们的艺术审美能力的简单。李沧东的《燃烧》中，刘亚仁饰演的男主角，被以为是土狗男孩的代表。而这部影片突出的文学气质，却使它走出了小镇影戏的类型限制，成为突破观众圈层的佳作。国产片中，《地球最后的夜晚》和《南方车站的聚会》也是具有饱满文艺气质的小镇影戏，在对影戏经典举行学习、致敬的同时，创作者也融入了强盛的小我私家符号。再早一些，贾樟柯早期的影戏如《小武》《任逍遥》等影片，也将以土气为美远远地扔在死后，因拥有奇异的时代表达而被影迷念兹在兹。

《无价之宝》作为一部看着热闹、莫名其妙、有些杂乱、节奏失常的影戏，与其欲求有关：想兼收模板化商业片利益与个性化文艺片口碑。这把创作者逼到了一个招法混用的蹊径上。影片有一定的鉴赏价值与可取之处，但最终，对浪漫的界线熟悉以及想象力局限，限制了创作者的施展。下一部影戏无妨心平气和，少些套路，多些真诚。